铜镜图片(汉代青铜镜二十公分四乳铜镜图片价格)
资讯
2023-11-07
25
1. 铜镜图片,汉代青铜镜二十公分四乳铜镜图片价格?
古代铜镜传至今日的,都是出土之物。所谓出土,不是说兵荒马乱时流落以至埋于地下的,而是殉葬品。古时下葬必用水银,所以现在出上的铜镜都受到了水银侵染而发生了变化。但因铜质优劣及水银强弱不同,因此铜镜上的水银色也各不相同。有银色的,也有铅色的。铜镜之质清莹,又先得水银沾染,年久浸入铜内,满背水银,千古亮白,称之为“银背”。如果先受到血水秽污,然后再受水银侵入,铜质原本就不纯净,因而所成之色如铅,年远则色滞,称之为‘‘铅背”。还有半水银、半青绿、朱砂堆的铜镜,是先受血肉秽腐,其中一半日久则会变成青绿,另一半干净的则染上水银,所以一镜之背二色间杂。如今的铜镜以银背为上品,铅背次之,青绿又次之。如果铅背埋入土中年代久远,就会变成纯黑,称之为黑漆背,这种铜镜的价格较高,但这种颜色很容易伪造。
2. 中国有哪些比较诡异的出土文物?
如果不是怕大家没耐心看完,这种“诡异”的文物我能说出很多个。
岳云鹏博物分鹏在这里,第一个要说的文物是一个很像岳云鹏的文物。
这个文物是我在岳云鹏发的微头条里看到的,在他的微头条里,他发了几个跟他长得很像的“分鹏”,其中就有这件文物。
在发这张照片的时候,他并没有给出详细的说明。
我后来在网上查找的时候,也找不出这件文物的出处。
不过从图片来看,我觉得这应该是一件真实存在的文物,只是我了解有限找不到罢了,头条上如果有见多识广的大神认识这件文物,可以跟大家说一下出处。
东汉鸮形尊这是一个东汉的鸮形尊,鸮,实际上就是我们现在所说的猫头鹰,尊,是古代的一种酒器,不过从图片上来看,我觉得这个文物更像是一个外星人。
金门凤狮爷大门陶灯这是两个出土于金门地区的凤狮爷陶像,凤狮爷是金门岛和琉球群岛地区的一个特产,有石像也有陶像,是人们放在家里祈福用的,下面这两个陶像造型略显怪异,不知道的还以为是现代人设计出来的恶搞手办。
彩绘缩脖陶俑这是一个陕西陇县出土的缩脖俑,从造型上来看,他受到的委屈可不小,可怜巴巴的,仿佛在说:你为什么不搭理人家?
山西鸮尊这是一个收藏于山西博物院的鸮尊,也是一个猫头鹰造型的酒器,从样子上来看,我感觉这和“愤怒的小鸟”里的角色造型很像。
北齐思惟菩萨像这是一个北齐的思惟菩萨像,其脸上挂着淡淡的微笑,一根手指接触面部,看起来很像现在的人做“羞羞脸”。
战国水晶杯这是一个出土于杭州的战国水晶杯,它非常罕见,是由一块巨大、完整的水晶慢慢打磨而成,看起来非常晶莹剔透,造型很像现代人家里喝水的玻璃杯,在博物馆里看到,不知道的还以为是工作人员把杯子放错了。
青铜卡尺这是一个王莽时期的青铜卡尺,造型很像现代人测量用的游标卡尺,这个卡尺加上王莽时期种种超前的政策,一直让不少人深深怀疑王莽是一个“穿越者”。
唐代仕女俑这是一个唐代的仕女俑,她竖着一根食指指向前方,是不是很像我们小时候手指比枪玩闹的模样?
云纹铜五柱器这个文物出土于安徽屯溪市,所属年代是西周,据推测是当时的日历,上面的柱子可以挂一些圆环计算时间,如果从现在的眼光来看,这是否更像一个WiFi路由器。
雍正刺虎图在这张画里,雍正的造型很怪异,头上戴着的是洋人的卷发、穿的是猎户的衣服、拿的是狩猎的叉子、面对的是蠢蠢欲动的猛虎。
种种元素与雍正的皇帝身份混合在一起,很容易让人产生一种荒诞感。
乍一看,很多人可能以为这是后人天马行空胡乱画出来的,但实际上,这幅画是雍正活着的时候,让他手下的欧洲画家给他画的。
除了这幅画外,当时的欧洲画家还为他画了逗猴图、修道图、钓鱼图、儒士图等等,看着这些画,让人不禁感慨雍正的爱好奇特,竟然喜欢角色扮演。
雍正批文在我国的历史中,雍正的批文可谓是一大奇观。
在他的众多奏折批文里,他的很多话语一看就让人感觉像是现代人随意所写的。
比如以下这些:
朕就是这样的汉子,就是这样的秉性,就是这样的皇帝。
朕实在不知怎么疼你。
朕就是一个小气鬼。
其中,“朕就是这样的汉子”,是写在河南巡抚田文镜的奏折上的,那时候田文镜刚给他拍完马屁,雍正以为自己真如同田文镜所说那么好,就如此自傲地写下了这些文字。
“朕实在不知怎么疼你”,是写在年羹尧的奏折上的,那时候他和年羹尧的感情还没有发生波澜,年羹尧刚在青海平叛完,雍正一时开心下,就写出了这样的文字。
还有这段对于他心腹大臣鄂尔泰的评价:朕之自信,有时尚不及鄂尔泰之深。
话里话外的意思,就是说鄂尔泰有些不要脸。
3. 上面写的富贵双全?
明代富贵双全铜镜,真品品相好的市场上一般喊价在5000左右;不过今年的行情持续低迷,真品一定要好好保存!
4. 如何鉴别错金是古代还是现代的?
楼上泉缘与玉佛缘两位的回答对错金银工艺作了详细说明,文字方面没有再补充或重复的必要。卓然堂海外收藏青铜器多年,错金银青铜器藏品颇丰,补充几幅照片以增加视觉方面的感观。
简单的说,古代意义的“金错”工艺包括金涂法及镶嵌法。而镶嵌法的纹饰槽沟的形成又可分为模铸法及錾刻法。
早期以镶嵌法装饰青铜器的多为绿松石。春秋时期错红铜的青铜器纹饰多为模铸式。由于红铜延展性不如金银,制成极薄的箔片难度大。故而以红铜片嵌入范中模铸而成。
战国时期,铁质工具的发展为错金银工艺提供了錾刻表面纹饰的选择。这是镶嵌工艺的一种进步,因为錾刻纹饰比模铸更加细腻,更富有表现力,也更容易变化。这时的纹饰镶嵌材料也由红铜变为金银,不仅是因为色泽亮丽及对比强烈,更重要的是金银延展性好,硬度低,更适合刻槽较浅的纹饰。因此,战汉时期的错金银镶嵌绝大多数是以錾刻法刻划纹饰槽沟,然后再以金银丝片充填打磨而成。
以下分享几件海外藏战汉时期错金银青铜器珍品。
图1-5. 战汉时期各式错金银青铜鼎、奁、扁壶、带钩
图6. 汉错金银雁鱼灯
图7. 放大图可见金片脱落后显露出来的刻槽
图8. 战国金涂狩猎纹提链壶
图9. 局部放大,可见为金涂而非刻槽。懂青铜器的藏友请注意奔鹿后上方壶璧上的方形垫片。垫片的存在是青铜器鉴定中真品的重要依据之一。
5. 国家博物馆镇馆之宝是什么?
国家博物馆和故宫博物院是我国规模最大,“国宝”珍藏密度最高的两所博物馆。中国国家博物馆,设有展厅48个,馆藏文物达到100万件,时空跨越了原始社会到新中国建设初期的各个历史阶段,是我国馆藏文物最丰的博物馆之一,也是世界单体面积最大的博物馆,我们历史课本中大名鼎鼎的金缕玉衣、四羊方尊、后母戊大方鼎在这里都能找到。
下面且听土鳖君盘一盘那些陈列在国家博物馆中的“国家宝藏”。为了方便起见,土鳖君就逐朝代列举一件“稀世珍宝”。
先秦珍宝新石器•红山文化•玉龙
红山玉龙于1971年在内蒙古赤峰市翁牛特旗三星他拉遗址出土,材料质地为岫玉,是新石器时期玉饰的代表文物之一。
此龙,通体墨绿色,体卷曲如“C”字,直径2.3~2.9厘米。玉龙头部较短,吻部向前伸,略有上噘,颈部有一撮长毛,略微上弯,显得鬣鬃飞扬,威风凛凛。据专家考证,此龙应该是祭祀的礼器,是我国“龙图腾”崇拜的起源之一,因此被称作“中华第一龙”。
新石器•仰韶文化•鹰陶鼎
鹰陶鼎于1957年出土于陕西省华县太平庄仰韶文化时期墓葬中出土,为新石器后期陶制祭祀礼器。
此鼎,高35.8cm、口径23.3cm、最大腹径32cm,以一只伫立的老鹰为造型,鹰目圆睁,鹰鼻弯曲锐利,鹰体肌肉丰满有力,看上去威风凛凛。但工匠巧妙的将鼎口设置在伫鹰的两羽之间,好似背负着一口大锅,看起来凶萌凶萌的。
此鹰由太平庄农民殷思义从地里挖出,做了一年鸡食盆后,上缴在附近考古的北京大学历史系。
夏•齐家文化•重轮星芒纹铜镜
重轮星芒纹铜镜于1975年在甘肃省广河县齐家坪遗址出土,属于夏晚期青铜器。
此铜镜直径仅有6cm,桥纽为椭圆形,背面纹路由三角形和直线组成,形似“叶脉”,据考证可能与当时的太阳崇拜有一定的关系。
齐家镜是我国境内发现的最古老的铜镜,是我国由石器时代转入青铜时代的标志之一,因此被称为“天下第一镜”。
商••四羊方尊
四羊方尊于1938年出土于湖南宁乡县黄材镇月山铺转耳仑的山腰上,属于商晚期青铜礼器。
此尊边长52.4cm,高58.3cm,重量34.5kg,长颈圈足,饰有夔龙纹、蕉叶纹和兽纹。最为精美的是尊的四角各装一只惟妙惟肖的羊头,羊头中间还有一只活灵活现的角龙。史学界称为“臻于极致的青铜典范”,位列十大传世国宝之一。
此尊出土后曾摆放于时任国府湖南省主席张治中将军的书桌上,在长沙会战转移途中被日军炸成20多块,建国后经1年的修复才得以复原。
商••后母戊大方鼎
后母戊鼎,,于1939年在河南省安阳市武官村殷墟遗址出土,属于商晚期青铜祭器。
此鼎高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米,重832.84千克。立耳折沿,方腹四足,以鱼纹、云雷纹、饕餮纹、凸弦纹、蝉纹为主要装饰纹。鼎腹之中刻有“后母戊”三字,笔画细致清晰,圆润饱满。
此鼎高大雄壮,威武挺拔,是我国最重的青铜器,是绝对的“国之重器”。
此鼎出土后,曾因担心被日军所掳旋即被埋入地下。抗战胜利后运送南京中央博物院。新中国成立10年之后被国博的前身,中国历史博物馆馆藏。
西周••大盂鼎
大盂鼎,于1849年在陕西郿县礼村出土,西周早期青铜礼器中的重器。
此鼎是周康王时期一位名叫盂的大臣所做,同时出土大、小二盂,小盂鼎在出土以后已经遗失。
大盂鼎高101.9cm,口径77.8cm,重153.5kg。铭字291个,以纪念盂受周康王训诰之事。此鼎圆腹三足,以云雷纹为底,以饕餮纹为饰,样式古拙,端庄。腹内铭文笔画苍劲周正,开中国书法之先河。
大盂鼎出土之后先后被左宗棠、潘祖荫等名人收藏,新中国成立后由潘氏后人捐献给国家。
大盂鼎与上海博物馆馆藏的大克鼎以及台北故宫博物院馆藏的毛公鼎,联袂为“海内三宝”。
另外,国家博物馆中珍藏的著名先秦国宝还有商妇好鸮尊,商人面鼎、商妇好青铜偶方彝、商龙虎纹青铜尊、东周王子午鼎等等,由于篇幅关系土鳖君就不一一展示了。
秦汉珍宝秦•阳陵虎符
阳陵虎符,相传是在山东省枣庄市出土,抗战时期由郭沫若在重庆市古玩市场地摊上发现,是秦朝颁发给阳陵驻军将领的调兵信物。
此符长8.9cm,宽2.1cm,高3.4cm,呈卧虎型,可一分为二,虎的左、右颈背各有12个相同的错金篆书铭文:“甲兵之符,右在皇帝,左在阳陵”。意为这枚符的左半在阳陵军中,右半在天子手中,左右合并才能调兵遣将。
值得一提的是,阳陵虎符是目前发现的秦虎符中唯一一枚“右在皇帝”的节符,可以推测出此符为始皇帝一统六合之后分发的兵符,对研究秦朝军事制度有重要的意义。
西汉•中山怀王金缕玉衣
中山怀王金缕玉衣,于1973年在河北定州中山怀王刘修墓出土,为西汉玉质冥衣。
该玉衣长182cm,由1203片玉片和2567g金丝连缀而成,共分为头罩、脸盖、上衣前、后片、袖筒、手套、裤筒和脚套等部分,为典型的西汉风格玉柙。
金缕玉衣大约出现于文景时期,是两汉时期最高级别的殓服,只有王以上的贵族才被允许使用。河北满城中山靖王刘胜墓出土的玉柙是目前发现的年代最早的金缕玉衣。
西汉•鎏金熊形铜镇
鎏金熊形铜镇,于1926年在安徽省合肥市出土,是西汉时期铜鎏金生活器。
在魏晋之前,人们都是席地而坐,为了避免起身落座时将席角折卷,一般会将席镇压于坐席四角。汉朝的席镇多以铜铁为材质,以虎、熊、龟、蛇等动物为题材制作。
此镇为西汉兽镇,高5.2cm,黄铜材质,表面鎏金,工匠将其做成憨态可掬的吉熊蹲踞式样,圆滚可爱,在实用的同时又给家里带来了些许的活泼之气。
东汉•击鼓说唱陶俑
击鼓说唱陶俑,于1957年在四川省成都市天回山东汉崖墓出土,东汉陪葬明器。
此俑,高56cm,泥质灰陶材质,为头戴帻巾,怀抱扁鼓的俳优正在引吭高歌的形象。
喜观陶俑您会发现,艺人的表演似乎进入高潮阶段,他单腿蹲在地上,右腿弹出,眯缝着双眼,额头上因开怀大笑而挤压出数道皱纹,神采飞扬,活灵活现,引人共鸣。其制作匠人技艺之高,手段之妙,可称为“汉代第一俑”。
三国•吴•青瓷羊形烛台
青瓷羊形烛台,于1958年在江苏省南京市清凉山出土,为孙吴青瓷生活器。
此台,长30.5cm,高25cm,为一只昂首张口的跪羊造型。仔细观察您会发现,羊字通“祥”,古人多用羊作为家居装饰物,以示吉祥如意。此羊为太湖流域的湖羊,身躯肥壮,背毛丰茂,双耳紧贴头顶,显得形态温驯安详,为不可多得的东吴瓷塑精品。
两晋南北朝珍宝西晋•吕氏砖
吕氏砖,传为1918年前后在安徽省凤台西北乡顾家桥出土。该砖呈长方形,长34.8cm,宽17.3cm,高5.8cm。正面阴刻章草书法“咸宁四年七月吕氏造,是为晋即祚十四年事,泰岁在丙戌。”
据清末金石家邹安考证,吕氏为陈留郡守,此砖为吕氏为其妻所造墓庐的铭砖。
章草为隶书的草写,为当时民间流行的字体,书法飘逸流畅,颇有陆机《平复帖》的风采。
北朝·马首鹿角金步摇
马首鹿角金步摇,1981年出土于内蒙古自治区达尔罕茂明安联合旗,为金质女性头饰。
此步摇以金为主要材质,松石、珍珠为点缀装饰之物,高16.3cm,重70g,基座是一个马首的造型,基座往上分出鹿角型枝杈,枝杈的末端则是金质的叶片。
步摇,是我国最传统的女性头饰,起源于西汉,流行至当今。其因插于发髻之上,随步伐而摇动而得名。汉族女性的步摇多以“龙、凤、鹤、云”等祥瑞为主要造型题材,而北方少数民族女性的步摇则多以“马、羊、鹿”等草原上常见的动物为造型题材。
隋唐五代珍宝隋·赵州桥石板栏
赵州桥石板栏,于1953年修复赵州桥时在洨河河床中出土,为隋文帝时期石质建材。
此板,长212cm,宽84.5cm,两面雕龙为饰。前面双龙前爪互推,回首望尾,做呼之欲出之状,活灵活现,灵动异常,背面两龙石板四爪撑地,龙身相互绞缠。
赵州桥,位于河北省赵县,又名安济桥。隋文帝开皇末年,有工匠李春建成。全桥只有一个跨度为37.037m的大拱,是世界现存最古的大型敞肩石拱桥。曾入选过《小学语文课本》,被称作“人在苍龙背上行”。
唐·绞胎釉陶狩猎骑马俑
绞胎釉陶狩猎骑马俑,于1972年在陕西省乾县懿德太子墓出土,为唐太宗时期陶制明器。
此俑高37cm,长27cm,唯一鹰奴持苍狩猎的造型。绞胎是一种唐朝才出现的制陶工艺,是将两种颜色不一样的黏土混合搅拌在一起的工艺,因而绞胎陶器有种绚丽的大理石纹理。由于工艺复杂,绞胎工艺很少用于陪葬的陶俑上,此尊狩猎骑马俑是皇室出品,是不可多得绞胎陶俑精品。
五代·彩绘浮雕武士石刻
彩绘浮雕武士石刻,身世颇为传奇,他于1994年5月被盗自河北省曲阳县义武军节度使王处直墓中。2000年这块镇墓石刻流落到纽约的文物拍卖会上,后经多方交涉,才得以返回祖国。
此石刻,高113.5cm 宽58cm 厚11.7cm,为一持剑穿甲武士造型,他头顶祥鸟,足踏卧兽,神态庄严,衣袂飘扬,威风凛凛,为五代石刻中的精品。
南、北宋元珍宝北宋·钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆
宋钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆,传世品,宋徽宗时期宫廷瓷质陈设器。
此盆,高14.4cm,最大口径24.5cm,盆内为青釉,盆表为玫瑰紫釉,为四瓣海棠花造型,是北宋宫廷所用。
钧瓷,是中国五大名瓷之一,宋徽宗之后的历代帝王将钧瓷钦定为御用瓷,只准皇家使用,只准皇家所有,民间不能私藏。远在在宋朝时期就有“纵有家产万贯,不如钧瓷一件”之盛誉,是我国瓷器中珍品中的珍品。
南宋·文天祥《谢昌元座右辞卷》
《谢昌元座右辞卷》,传世品,南宋晚期草书书法作品。
该卷,宽36.7cm,长335.7cm。共71行596字,钤“文天祥氏”朱文印。在书卷的卷首有乾隆帝行书“文天祥书谢昌元座右铭”题签以及钤有“内府鉴藏”、 “神品”、“乾隆宸翰”印鉴。卷后有元蒋岩、明万韫辉、郝智、廖驹、程启充所书的跋文以及谢源小楷书谢昌元《行实》。
文天祥,南宋著名文学家、书法家,民族英雄和爱国诗人,这篇《辞卷》,笔势疾迅,瘦劲中带有清秀,豪迈中又暗含俊逸,既有书生之骨气,又有文人之尔雅,是草书中的珍品之作。
元·延佑三年铜壶滴漏
延佑三年铜壶滴漏,传世品,为元仁宗时期铜制计时工具。
此漏,通告264.4cm,由日、月、星三壶和受水壶组成。四壶由上至下一次安放,壶中之水按照恒定的匀速依次滴下,最下面的手水壶中安置一个带有浮舟和刻度尺的木板,随着壶中的水位变化,可以读出石刻。
铜壶滴漏一般为单只壶漏,罕有复式形制,此漏为我国发现的历史最久远的复式铜漏,在是我国古代授时科技发展史上重要的里程碑。
明清珍宝明·孝端皇后九龙九凤冠
孝端皇后九龙九凤冠,于1957年10月20日出土于明定陵,为明万历年间皇后参加重要场合佩戴的大礼帽。
此冠,总高48.5cm,冠径23.7cm,重2.32千克,采用了花丝、点翠、镶嵌等传统技艺,共镶嵌红宝石、珍珠5000多颗。凤冠的主体由髹漆细竹丝扎成,面料为丝帛,前部饰有九条五爪金龙,龙的下有和冠后部共有九只点翠飞凤。龙凤口中各衔着珠滴,随步伐的移动左右摇晃,起到步摇的作用。冠上还饰有点翠如意云片,红蓝宝石、珍珠做成的博鬓、璎珞、珠钿等饰物,看上去金翠辉映,富丽堂皇,精美庄重。
清·霁青金彩海宴河清尊
霁青金彩海宴河清尊,传世品,为乾隆年间景德镇御窑厂为圆明园海晏堂烧制的瓷质装饰品。
此尊,高31.3cm,口径25.1cm。敞口、鼓腹、圈足,颈部有白色燕耳。尊体为霁青釉,其蓝宛如深海,璨若蓝宝石,深沉古雅,稳重内敛。尊身上用金彩绘出蕉叶、缠枝莲等纹饰,下部用粉彩绘出荷花、莲蓬和连珠,让瓷尊看上去富丽堂皇又不落入俗气。霁蓝釉代表着“海”,燕耳谐音“晏”,荷花纹谐音“河”,绿色的莲蓬代表着“青”,有着“河清海晏,时和岁丰”的美好寓意。
现代文物民国·《溥仪退位诏书》
《溥仪退位诏书》,传世品,为清朝末年文档。
此诏,为1912年2月12日,由时年六岁的清朝末代皇帝溥仪所颁,由清末著名状元郎、政治家、书法家、民族实业家张謇所拟,诏书的主旨主要有三点:1.变国体,由封建制改为共和立宪制;2.交政权,由袁世凯全权组织临时政权;3.变国民,由大清帝国变为中华民国。此招的颁布,宣布了沿袭了两千多年的封建制度正式灭亡,中国正式走向共和。
当代·《开国大典》油画
《开国大典》油画,传世品,为当代画家董希文于1953年创作的大尺寸油画作品。
此画,长4.05m,宽2.3m,共有11位领导人入画,红地毯、红灯笼、红柱子、红旗与蓝天、白云、绿树和鲜花形成强烈对比,画面热烈而明快;金黄色的菊花与蓝天、白云的描绘,既点明了秋高气爽的季节,又与黄色的灯穗相呼应,增强了华贵灿烂、富丽堂皇的欢庆气氛,完美的再现了1949年10月1日“开国大典”的经典历史时刻。此画由时年37岁的董希文根据影像资料,历时1年绘制完成首稿, 后来经历了3次修改后才变成最终的展出版本。
我是土鳖君,一位爱极了中国的书生。点关注,不迷路。为您持续输出有质量的答案,好玩的时候才刚开始。6. 汉服写真都有哪些外景可以拍摄呢?
汉服,全称是“汉民族传统服饰”,又称汉衣冠、汉装、华服,是从黄帝即位到公元17世纪中叶(明末清初),在汉族的主要居住区,以“华夏-汉”文化为背景和主导思想,以华夏礼仪文化为中心,通过自然演化而形成的具有独特汉民族风貌性格,明显区别于其他民族的传统服装和配饰体系,是中国“衣冠上国”、“礼仪之邦”、“锦绣中华”、赛里斯国的体现,承载了汉族的染织绣等杰出工艺和美学,传承了30多项中国非物质文化遗产以及受保护的中国工艺美术。
1.背景的选择搭配
背景主要以中国古典画意为主,主要分为国画大写意和小写意,工笔淡彩和工笔重彩;山水,花卉,四条屏等背景。如四条屏的梅、兰、竹、菊背景,荷塘月色的荷花背景,国色天香的牡丹背景,国画写意的梅花背景;以书房卧室为主的实景和自然风景等。色彩上注意和谐统一。
2.道具的选择搭配
相应的道具应选择书房用的 文房四宝,放置字画的青瓷花瓶,卧室用的雕花木床以及纱帘子,香台、盆景、纸灯、太师椅、仿真牡丹树枝等。其次可以搭配仿真的竹子、古筝、古琴、练装书、圆形绢扇、纸折扇等。铜镜、刺绣、字画屏风、古式的花窗站、八仙桌,古旧家具等都可作为汉服的道具,但需注意道具色彩的饱和度不要太高。
3.拍摄场景的选择
可选择古香古色的古建筑,复古建筑、书房,自然景区或影棚均可。
7. 五子登科铜镜最贵的值多少钱?
看图片应是清代的工艺不错有一定收藏价值市场价值在1200左右
本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们删除!联系邮箱:ynstorm@foxmail.com 谢谢支持!
1. 铜镜图片,汉代青铜镜二十公分四乳铜镜图片价格?
古代铜镜传至今日的,都是出土之物。所谓出土,不是说兵荒马乱时流落以至埋于地下的,而是殉葬品。古时下葬必用水银,所以现在出上的铜镜都受到了水银侵染而发生了变化。但因铜质优劣及水银强弱不同,因此铜镜上的水银色也各不相同。有银色的,也有铅色的。铜镜之质清莹,又先得水银沾染,年久浸入铜内,满背水银,千古亮白,称之为“银背”。如果先受到血水秽污,然后再受水银侵入,铜质原本就不纯净,因而所成之色如铅,年远则色滞,称之为‘‘铅背”。还有半水银、半青绿、朱砂堆的铜镜,是先受血肉秽腐,其中一半日久则会变成青绿,另一半干净的则染上水银,所以一镜之背二色间杂。如今的铜镜以银背为上品,铅背次之,青绿又次之。如果铅背埋入土中年代久远,就会变成纯黑,称之为黑漆背,这种铜镜的价格较高,但这种颜色很容易伪造。
2. 中国有哪些比较诡异的出土文物?
如果不是怕大家没耐心看完,这种“诡异”的文物我能说出很多个。
岳云鹏博物分鹏在这里,第一个要说的文物是一个很像岳云鹏的文物。
这个文物是我在岳云鹏发的微头条里看到的,在他的微头条里,他发了几个跟他长得很像的“分鹏”,其中就有这件文物。
在发这张照片的时候,他并没有给出详细的说明。
我后来在网上查找的时候,也找不出这件文物的出处。
不过从图片来看,我觉得这应该是一件真实存在的文物,只是我了解有限找不到罢了,头条上如果有见多识广的大神认识这件文物,可以跟大家说一下出处。
东汉鸮形尊这是一个东汉的鸮形尊,鸮,实际上就是我们现在所说的猫头鹰,尊,是古代的一种酒器,不过从图片上来看,我觉得这个文物更像是一个外星人。
金门凤狮爷大门陶灯这是两个出土于金门地区的凤狮爷陶像,凤狮爷是金门岛和琉球群岛地区的一个特产,有石像也有陶像,是人们放在家里祈福用的,下面这两个陶像造型略显怪异,不知道的还以为是现代人设计出来的恶搞手办。
彩绘缩脖陶俑这是一个陕西陇县出土的缩脖俑,从造型上来看,他受到的委屈可不小,可怜巴巴的,仿佛在说:你为什么不搭理人家?
山西鸮尊这是一个收藏于山西博物院的鸮尊,也是一个猫头鹰造型的酒器,从样子上来看,我感觉这和“愤怒的小鸟”里的角色造型很像。
北齐思惟菩萨像这是一个北齐的思惟菩萨像,其脸上挂着淡淡的微笑,一根手指接触面部,看起来很像现在的人做“羞羞脸”。
战国水晶杯这是一个出土于杭州的战国水晶杯,它非常罕见,是由一块巨大、完整的水晶慢慢打磨而成,看起来非常晶莹剔透,造型很像现代人家里喝水的玻璃杯,在博物馆里看到,不知道的还以为是工作人员把杯子放错了。
青铜卡尺这是一个王莽时期的青铜卡尺,造型很像现代人测量用的游标卡尺,这个卡尺加上王莽时期种种超前的政策,一直让不少人深深怀疑王莽是一个“穿越者”。
唐代仕女俑这是一个唐代的仕女俑,她竖着一根食指指向前方,是不是很像我们小时候手指比枪玩闹的模样?
云纹铜五柱器这个文物出土于安徽屯溪市,所属年代是西周,据推测是当时的日历,上面的柱子可以挂一些圆环计算时间,如果从现在的眼光来看,这是否更像一个WiFi路由器。
雍正刺虎图在这张画里,雍正的造型很怪异,头上戴着的是洋人的卷发、穿的是猎户的衣服、拿的是狩猎的叉子、面对的是蠢蠢欲动的猛虎。
种种元素与雍正的皇帝身份混合在一起,很容易让人产生一种荒诞感。
乍一看,很多人可能以为这是后人天马行空胡乱画出来的,但实际上,这幅画是雍正活着的时候,让他手下的欧洲画家给他画的。
除了这幅画外,当时的欧洲画家还为他画了逗猴图、修道图、钓鱼图、儒士图等等,看着这些画,让人不禁感慨雍正的爱好奇特,竟然喜欢角色扮演。
雍正批文在我国的历史中,雍正的批文可谓是一大奇观。
在他的众多奏折批文里,他的很多话语一看就让人感觉像是现代人随意所写的。
比如以下这些:
朕就是这样的汉子,就是这样的秉性,就是这样的皇帝。
朕实在不知怎么疼你。
朕就是一个小气鬼。
其中,“朕就是这样的汉子”,是写在河南巡抚田文镜的奏折上的,那时候田文镜刚给他拍完马屁,雍正以为自己真如同田文镜所说那么好,就如此自傲地写下了这些文字。
“朕实在不知怎么疼你”,是写在年羹尧的奏折上的,那时候他和年羹尧的感情还没有发生波澜,年羹尧刚在青海平叛完,雍正一时开心下,就写出了这样的文字。
还有这段对于他心腹大臣鄂尔泰的评价:朕之自信,有时尚不及鄂尔泰之深。
话里话外的意思,就是说鄂尔泰有些不要脸。
3. 上面写的富贵双全?
明代富贵双全铜镜,真品品相好的市场上一般喊价在5000左右;不过今年的行情持续低迷,真品一定要好好保存!
4. 如何鉴别错金是古代还是现代的?
楼上泉缘与玉佛缘两位的回答对错金银工艺作了详细说明,文字方面没有再补充或重复的必要。卓然堂海外收藏青铜器多年,错金银青铜器藏品颇丰,补充几幅照片以增加视觉方面的感观。
简单的说,古代意义的“金错”工艺包括金涂法及镶嵌法。而镶嵌法的纹饰槽沟的形成又可分为模铸法及錾刻法。
早期以镶嵌法装饰青铜器的多为绿松石。春秋时期错红铜的青铜器纹饰多为模铸式。由于红铜延展性不如金银,制成极薄的箔片难度大。故而以红铜片嵌入范中模铸而成。
战国时期,铁质工具的发展为错金银工艺提供了錾刻表面纹饰的选择。这是镶嵌工艺的一种进步,因为錾刻纹饰比模铸更加细腻,更富有表现力,也更容易变化。这时的纹饰镶嵌材料也由红铜变为金银,不仅是因为色泽亮丽及对比强烈,更重要的是金银延展性好,硬度低,更适合刻槽较浅的纹饰。因此,战汉时期的错金银镶嵌绝大多数是以錾刻法刻划纹饰槽沟,然后再以金银丝片充填打磨而成。
以下分享几件海外藏战汉时期错金银青铜器珍品。
图1-5. 战汉时期各式错金银青铜鼎、奁、扁壶、带钩
图6. 汉错金银雁鱼灯
图7. 放大图可见金片脱落后显露出来的刻槽
图8. 战国金涂狩猎纹提链壶
图9. 局部放大,可见为金涂而非刻槽。懂青铜器的藏友请注意奔鹿后上方壶璧上的方形垫片。垫片的存在是青铜器鉴定中真品的重要依据之一。
5. 国家博物馆镇馆之宝是什么?
国家博物馆和故宫博物院是我国规模最大,“国宝”珍藏密度最高的两所博物馆。中国国家博物馆,设有展厅48个,馆藏文物达到100万件,时空跨越了原始社会到新中国建设初期的各个历史阶段,是我国馆藏文物最丰的博物馆之一,也是世界单体面积最大的博物馆,我们历史课本中大名鼎鼎的金缕玉衣、四羊方尊、后母戊大方鼎在这里都能找到。
下面且听土鳖君盘一盘那些陈列在国家博物馆中的“国家宝藏”。为了方便起见,土鳖君就逐朝代列举一件“稀世珍宝”。
先秦珍宝新石器•红山文化•玉龙
红山玉龙于1971年在内蒙古赤峰市翁牛特旗三星他拉遗址出土,材料质地为岫玉,是新石器时期玉饰的代表文物之一。
此龙,通体墨绿色,体卷曲如“C”字,直径2.3~2.9厘米。玉龙头部较短,吻部向前伸,略有上噘,颈部有一撮长毛,略微上弯,显得鬣鬃飞扬,威风凛凛。据专家考证,此龙应该是祭祀的礼器,是我国“龙图腾”崇拜的起源之一,因此被称作“中华第一龙”。
新石器•仰韶文化•鹰陶鼎
鹰陶鼎于1957年出土于陕西省华县太平庄仰韶文化时期墓葬中出土,为新石器后期陶制祭祀礼器。
此鼎,高35.8cm、口径23.3cm、最大腹径32cm,以一只伫立的老鹰为造型,鹰目圆睁,鹰鼻弯曲锐利,鹰体肌肉丰满有力,看上去威风凛凛。但工匠巧妙的将鼎口设置在伫鹰的两羽之间,好似背负着一口大锅,看起来凶萌凶萌的。
此鹰由太平庄农民殷思义从地里挖出,做了一年鸡食盆后,上缴在附近考古的北京大学历史系。
夏•齐家文化•重轮星芒纹铜镜
重轮星芒纹铜镜于1975年在甘肃省广河县齐家坪遗址出土,属于夏晚期青铜器。
此铜镜直径仅有6cm,桥纽为椭圆形,背面纹路由三角形和直线组成,形似“叶脉”,据考证可能与当时的太阳崇拜有一定的关系。
齐家镜是我国境内发现的最古老的铜镜,是我国由石器时代转入青铜时代的标志之一,因此被称为“天下第一镜”。
商••四羊方尊
四羊方尊于1938年出土于湖南宁乡县黄材镇月山铺转耳仑的山腰上,属于商晚期青铜礼器。
此尊边长52.4cm,高58.3cm,重量34.5kg,长颈圈足,饰有夔龙纹、蕉叶纹和兽纹。最为精美的是尊的四角各装一只惟妙惟肖的羊头,羊头中间还有一只活灵活现的角龙。史学界称为“臻于极致的青铜典范”,位列十大传世国宝之一。
此尊出土后曾摆放于时任国府湖南省主席张治中将军的书桌上,在长沙会战转移途中被日军炸成20多块,建国后经1年的修复才得以复原。
商••后母戊大方鼎
后母戊鼎,,于1939年在河南省安阳市武官村殷墟遗址出土,属于商晚期青铜祭器。
此鼎高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米,重832.84千克。立耳折沿,方腹四足,以鱼纹、云雷纹、饕餮纹、凸弦纹、蝉纹为主要装饰纹。鼎腹之中刻有“后母戊”三字,笔画细致清晰,圆润饱满。
此鼎高大雄壮,威武挺拔,是我国最重的青铜器,是绝对的“国之重器”。
此鼎出土后,曾因担心被日军所掳旋即被埋入地下。抗战胜利后运送南京中央博物院。新中国成立10年之后被国博的前身,中国历史博物馆馆藏。
西周••大盂鼎
大盂鼎,于1849年在陕西郿县礼村出土,西周早期青铜礼器中的重器。
此鼎是周康王时期一位名叫盂的大臣所做,同时出土大、小二盂,小盂鼎在出土以后已经遗失。
大盂鼎高101.9cm,口径77.8cm,重153.5kg。铭字291个,以纪念盂受周康王训诰之事。此鼎圆腹三足,以云雷纹为底,以饕餮纹为饰,样式古拙,端庄。腹内铭文笔画苍劲周正,开中国书法之先河。
大盂鼎出土之后先后被左宗棠、潘祖荫等名人收藏,新中国成立后由潘氏后人捐献给国家。
大盂鼎与上海博物馆馆藏的大克鼎以及台北故宫博物院馆藏的毛公鼎,联袂为“海内三宝”。
另外,国家博物馆中珍藏的著名先秦国宝还有商妇好鸮尊,商人面鼎、商妇好青铜偶方彝、商龙虎纹青铜尊、东周王子午鼎等等,由于篇幅关系土鳖君就不一一展示了。
秦汉珍宝秦•阳陵虎符
阳陵虎符,相传是在山东省枣庄市出土,抗战时期由郭沫若在重庆市古玩市场地摊上发现,是秦朝颁发给阳陵驻军将领的调兵信物。
此符长8.9cm,宽2.1cm,高3.4cm,呈卧虎型,可一分为二,虎的左、右颈背各有12个相同的错金篆书铭文:“甲兵之符,右在皇帝,左在阳陵”。意为这枚符的左半在阳陵军中,右半在天子手中,左右合并才能调兵遣将。
值得一提的是,阳陵虎符是目前发现的秦虎符中唯一一枚“右在皇帝”的节符,可以推测出此符为始皇帝一统六合之后分发的兵符,对研究秦朝军事制度有重要的意义。
西汉•中山怀王金缕玉衣
中山怀王金缕玉衣,于1973年在河北定州中山怀王刘修墓出土,为西汉玉质冥衣。
该玉衣长182cm,由1203片玉片和2567g金丝连缀而成,共分为头罩、脸盖、上衣前、后片、袖筒、手套、裤筒和脚套等部分,为典型的西汉风格玉柙。
金缕玉衣大约出现于文景时期,是两汉时期最高级别的殓服,只有王以上的贵族才被允许使用。河北满城中山靖王刘胜墓出土的玉柙是目前发现的年代最早的金缕玉衣。
西汉•鎏金熊形铜镇
鎏金熊形铜镇,于1926年在安徽省合肥市出土,是西汉时期铜鎏金生活器。
在魏晋之前,人们都是席地而坐,为了避免起身落座时将席角折卷,一般会将席镇压于坐席四角。汉朝的席镇多以铜铁为材质,以虎、熊、龟、蛇等动物为题材制作。
此镇为西汉兽镇,高5.2cm,黄铜材质,表面鎏金,工匠将其做成憨态可掬的吉熊蹲踞式样,圆滚可爱,在实用的同时又给家里带来了些许的活泼之气。
东汉•击鼓说唱陶俑
击鼓说唱陶俑,于1957年在四川省成都市天回山东汉崖墓出土,东汉陪葬明器。
此俑,高56cm,泥质灰陶材质,为头戴帻巾,怀抱扁鼓的俳优正在引吭高歌的形象。
喜观陶俑您会发现,艺人的表演似乎进入高潮阶段,他单腿蹲在地上,右腿弹出,眯缝着双眼,额头上因开怀大笑而挤压出数道皱纹,神采飞扬,活灵活现,引人共鸣。其制作匠人技艺之高,手段之妙,可称为“汉代第一俑”。
三国•吴•青瓷羊形烛台
青瓷羊形烛台,于1958年在江苏省南京市清凉山出土,为孙吴青瓷生活器。
此台,长30.5cm,高25cm,为一只昂首张口的跪羊造型。仔细观察您会发现,羊字通“祥”,古人多用羊作为家居装饰物,以示吉祥如意。此羊为太湖流域的湖羊,身躯肥壮,背毛丰茂,双耳紧贴头顶,显得形态温驯安详,为不可多得的东吴瓷塑精品。
两晋南北朝珍宝西晋•吕氏砖
吕氏砖,传为1918年前后在安徽省凤台西北乡顾家桥出土。该砖呈长方形,长34.8cm,宽17.3cm,高5.8cm。正面阴刻章草书法“咸宁四年七月吕氏造,是为晋即祚十四年事,泰岁在丙戌。”
据清末金石家邹安考证,吕氏为陈留郡守,此砖为吕氏为其妻所造墓庐的铭砖。
章草为隶书的草写,为当时民间流行的字体,书法飘逸流畅,颇有陆机《平复帖》的风采。
北朝·马首鹿角金步摇
马首鹿角金步摇,1981年出土于内蒙古自治区达尔罕茂明安联合旗,为金质女性头饰。
此步摇以金为主要材质,松石、珍珠为点缀装饰之物,高16.3cm,重70g,基座是一个马首的造型,基座往上分出鹿角型枝杈,枝杈的末端则是金质的叶片。
步摇,是我国最传统的女性头饰,起源于西汉,流行至当今。其因插于发髻之上,随步伐而摇动而得名。汉族女性的步摇多以“龙、凤、鹤、云”等祥瑞为主要造型题材,而北方少数民族女性的步摇则多以“马、羊、鹿”等草原上常见的动物为造型题材。
隋唐五代珍宝隋·赵州桥石板栏
赵州桥石板栏,于1953年修复赵州桥时在洨河河床中出土,为隋文帝时期石质建材。
此板,长212cm,宽84.5cm,两面雕龙为饰。前面双龙前爪互推,回首望尾,做呼之欲出之状,活灵活现,灵动异常,背面两龙石板四爪撑地,龙身相互绞缠。
赵州桥,位于河北省赵县,又名安济桥。隋文帝开皇末年,有工匠李春建成。全桥只有一个跨度为37.037m的大拱,是世界现存最古的大型敞肩石拱桥。曾入选过《小学语文课本》,被称作“人在苍龙背上行”。
唐·绞胎釉陶狩猎骑马俑
绞胎釉陶狩猎骑马俑,于1972年在陕西省乾县懿德太子墓出土,为唐太宗时期陶制明器。
此俑高37cm,长27cm,唯一鹰奴持苍狩猎的造型。绞胎是一种唐朝才出现的制陶工艺,是将两种颜色不一样的黏土混合搅拌在一起的工艺,因而绞胎陶器有种绚丽的大理石纹理。由于工艺复杂,绞胎工艺很少用于陪葬的陶俑上,此尊狩猎骑马俑是皇室出品,是不可多得绞胎陶俑精品。
五代·彩绘浮雕武士石刻
彩绘浮雕武士石刻,身世颇为传奇,他于1994年5月被盗自河北省曲阳县义武军节度使王处直墓中。2000年这块镇墓石刻流落到纽约的文物拍卖会上,后经多方交涉,才得以返回祖国。
此石刻,高113.5cm 宽58cm 厚11.7cm,为一持剑穿甲武士造型,他头顶祥鸟,足踏卧兽,神态庄严,衣袂飘扬,威风凛凛,为五代石刻中的精品。
南、北宋元珍宝北宋·钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆
宋钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆,传世品,宋徽宗时期宫廷瓷质陈设器。
此盆,高14.4cm,最大口径24.5cm,盆内为青釉,盆表为玫瑰紫釉,为四瓣海棠花造型,是北宋宫廷所用。
钧瓷,是中国五大名瓷之一,宋徽宗之后的历代帝王将钧瓷钦定为御用瓷,只准皇家使用,只准皇家所有,民间不能私藏。远在在宋朝时期就有“纵有家产万贯,不如钧瓷一件”之盛誉,是我国瓷器中珍品中的珍品。
南宋·文天祥《谢昌元座右辞卷》
《谢昌元座右辞卷》,传世品,南宋晚期草书书法作品。
该卷,宽36.7cm,长335.7cm。共71行596字,钤“文天祥氏”朱文印。在书卷的卷首有乾隆帝行书“文天祥书谢昌元座右铭”题签以及钤有“内府鉴藏”、 “神品”、“乾隆宸翰”印鉴。卷后有元蒋岩、明万韫辉、郝智、廖驹、程启充所书的跋文以及谢源小楷书谢昌元《行实》。
文天祥,南宋著名文学家、书法家,民族英雄和爱国诗人,这篇《辞卷》,笔势疾迅,瘦劲中带有清秀,豪迈中又暗含俊逸,既有书生之骨气,又有文人之尔雅,是草书中的珍品之作。
元·延佑三年铜壶滴漏
延佑三年铜壶滴漏,传世品,为元仁宗时期铜制计时工具。
此漏,通告264.4cm,由日、月、星三壶和受水壶组成。四壶由上至下一次安放,壶中之水按照恒定的匀速依次滴下,最下面的手水壶中安置一个带有浮舟和刻度尺的木板,随着壶中的水位变化,可以读出石刻。
铜壶滴漏一般为单只壶漏,罕有复式形制,此漏为我国发现的历史最久远的复式铜漏,在是我国古代授时科技发展史上重要的里程碑。
明清珍宝明·孝端皇后九龙九凤冠
孝端皇后九龙九凤冠,于1957年10月20日出土于明定陵,为明万历年间皇后参加重要场合佩戴的大礼帽。
此冠,总高48.5cm,冠径23.7cm,重2.32千克,采用了花丝、点翠、镶嵌等传统技艺,共镶嵌红宝石、珍珠5000多颗。凤冠的主体由髹漆细竹丝扎成,面料为丝帛,前部饰有九条五爪金龙,龙的下有和冠后部共有九只点翠飞凤。龙凤口中各衔着珠滴,随步伐的移动左右摇晃,起到步摇的作用。冠上还饰有点翠如意云片,红蓝宝石、珍珠做成的博鬓、璎珞、珠钿等饰物,看上去金翠辉映,富丽堂皇,精美庄重。
清·霁青金彩海宴河清尊
霁青金彩海宴河清尊,传世品,为乾隆年间景德镇御窑厂为圆明园海晏堂烧制的瓷质装饰品。
此尊,高31.3cm,口径25.1cm。敞口、鼓腹、圈足,颈部有白色燕耳。尊体为霁青釉,其蓝宛如深海,璨若蓝宝石,深沉古雅,稳重内敛。尊身上用金彩绘出蕉叶、缠枝莲等纹饰,下部用粉彩绘出荷花、莲蓬和连珠,让瓷尊看上去富丽堂皇又不落入俗气。霁蓝釉代表着“海”,燕耳谐音“晏”,荷花纹谐音“河”,绿色的莲蓬代表着“青”,有着“河清海晏,时和岁丰”的美好寓意。
现代文物民国·《溥仪退位诏书》
《溥仪退位诏书》,传世品,为清朝末年文档。
此诏,为1912年2月12日,由时年六岁的清朝末代皇帝溥仪所颁,由清末著名状元郎、政治家、书法家、民族实业家张謇所拟,诏书的主旨主要有三点:1.变国体,由封建制改为共和立宪制;2.交政权,由袁世凯全权组织临时政权;3.变国民,由大清帝国变为中华民国。此招的颁布,宣布了沿袭了两千多年的封建制度正式灭亡,中国正式走向共和。
当代·《开国大典》油画
《开国大典》油画,传世品,为当代画家董希文于1953年创作的大尺寸油画作品。
此画,长4.05m,宽2.3m,共有11位领导人入画,红地毯、红灯笼、红柱子、红旗与蓝天、白云、绿树和鲜花形成强烈对比,画面热烈而明快;金黄色的菊花与蓝天、白云的描绘,既点明了秋高气爽的季节,又与黄色的灯穗相呼应,增强了华贵灿烂、富丽堂皇的欢庆气氛,完美的再现了1949年10月1日“开国大典”的经典历史时刻。此画由时年37岁的董希文根据影像资料,历时1年绘制完成首稿, 后来经历了3次修改后才变成最终的展出版本。
我是土鳖君,一位爱极了中国的书生。点关注,不迷路。为您持续输出有质量的答案,好玩的时候才刚开始。6. 汉服写真都有哪些外景可以拍摄呢?
汉服,全称是“汉民族传统服饰”,又称汉衣冠、汉装、华服,是从黄帝即位到公元17世纪中叶(明末清初),在汉族的主要居住区,以“华夏-汉”文化为背景和主导思想,以华夏礼仪文化为中心,通过自然演化而形成的具有独特汉民族风貌性格,明显区别于其他民族的传统服装和配饰体系,是中国“衣冠上国”、“礼仪之邦”、“锦绣中华”、赛里斯国的体现,承载了汉族的染织绣等杰出工艺和美学,传承了30多项中国非物质文化遗产以及受保护的中国工艺美术。
1.背景的选择搭配
背景主要以中国古典画意为主,主要分为国画大写意和小写意,工笔淡彩和工笔重彩;山水,花卉,四条屏等背景。如四条屏的梅、兰、竹、菊背景,荷塘月色的荷花背景,国色天香的牡丹背景,国画写意的梅花背景;以书房卧室为主的实景和自然风景等。色彩上注意和谐统一。
2.道具的选择搭配
相应的道具应选择书房用的 文房四宝,放置字画的青瓷花瓶,卧室用的雕花木床以及纱帘子,香台、盆景、纸灯、太师椅、仿真牡丹树枝等。其次可以搭配仿真的竹子、古筝、古琴、练装书、圆形绢扇、纸折扇等。铜镜、刺绣、字画屏风、古式的花窗站、八仙桌,古旧家具等都可作为汉服的道具,但需注意道具色彩的饱和度不要太高。
3.拍摄场景的选择
可选择古香古色的古建筑,复古建筑、书房,自然景区或影棚均可。
7. 五子登科铜镜最贵的值多少钱?
看图片应是清代的工艺不错有一定收藏价值市场价值在1200左右
本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们删除!联系邮箱:ynstorm@foxmail.com 谢谢支持!