魏德胜(你最喜欢的综艺节目主持人是谁)
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2023-11-11
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1. 魏德胜,你最喜欢的综艺节目主持人是谁?
“大神”,“大神”,“大神”,必须是刘在石。
国内的例如何炅、汪涵,都已经被大家写得滚瓜烂熟,所以这里就不表扬啦。
单写一下综艺节目制作早已规模化和不断创新的韩国综艺界的名主持人。
通过刘在石也引出韩国综艺界当前的发展现状。
综艺节目形式多样种类丰富综艺节目在韩国已经发展得形式多样,从内容角度出发,主要分几种类型:
1、娱乐类,指以传统的喜剧表演为主要内容的节目,包括喜剧表演和各种类型的脱口秀,如《gag concert》、《player》等;
2、游戏类,指以游戏为主要内容形式的节目,目前已经进阶成情景类的综艺,例如相对基础的《搭档》、《新西游记》、《Runningman》,更多故事性的《大逃脱》和《犯人就是你!》
3、婚恋亲子类真人秀,指以夫妻、情侣或亲子等身份,如《同床异梦》、《妻子的味道》、《超人回来了》等等
4、观察类真人秀,指以演播室的艺人角度去观察分析艺人真实生活的节目,如《我家的熊孩子》、《全知干预视角》
5、治愈类,包括绝大部分旅行类综艺和美食类综艺,罗英石PD的《三时三餐》系列、《姜食堂》系列、《尹食堂》系列、《金炳万的丛林法则》等等。
6、音乐竞技类,以演唱为主,穿插竞技或猜谜等环节,例如《蒙面歌王》、《看见你的声音》等
以上6个种类的节目形式,目前来说,除了1和2和6,其余3类几乎都不需要传统的串场主持人去跟踪流程,而是由节目组控制拍摄流程,观察类综艺以观察为主,演播室评论分析只占10%,所以对于主持人的流程控制能力没有很高的要求。
传统的主持人必备素质分析完节目形式,我们也就明白,所谓的传统意义上的主持人,需要具备哪些素质。
cue(控制)流程、帮助嘉宾或表演者释放自己的才华和能量、救场能力。
1、流程控制力
这一点,几乎是大神最为擅长的。
从2004年他作为控场主持人主持《x-man》时起,他的流程控制能力已经十分突出。
《x-man》节目中姜虎东和拿着主持人卡片的刘在石
作为主持人,有带动力,情绪高昂,口齿清晰,舞台节奏感好。
虽然《x-man》是以游戏为主分队比拼的节目,他作为控场mc不参与两队的竞争,但为了活跃气氛,他往往在舞蹈表演环节自动自发的参与表演,以提高现场气氛。
2、帮助其它演员或嘉宾表演,以便获得最大的舞台效果
说白了,主持人的另外一个很重要的精神,就是能调动气氛,启发其他演员。
主持人,首先必须要考虑的是如何帮助嘉宾把最大的魅力展现出来,无论是表演还是脱口秀。
只有当嘉宾发挥失常时,主持人才会越俎代庖,去主要负责表演,或加大与嘉宾的互动,以便激发其表演欲望和能力。
而对于过度表现的嘉宾,也要适时的控制或打断,以便让更多的人参与进来,让大家公平展现。
嘉宾们,通常是歌手或演员,往往上节目时,都容易紧张,这时主持人的任务就是让他们先放松下来,这要考验主持人察言观色的能力,如何通过玩笑或表演,让嘉宾放松去展现其能力。
关于这一点,大神刘在石一直是被大家交口称赞的。
几乎每一个嘉宾,他都十分努力的去照顾到,让他们有充分的机会去表现自己,虽然最后可能因为时间关系被剪掉,但在现场录制时,刘在石都十分卖力的去激发每一个人的表演欲望。
另外一点,如何礼貌的打断那些表演欲望过强以至于失去趣味的人,这也是一门学问。
《家师父一体》节目中,李胜基、梁世炯几位就特地向刘在石请教过。当有些嘉宾的话太长以致于听的人失去了兴趣让气氛冷淡怎么办,刘在石就亲自教他们了几个小妙招。
这些都是刘在石在二十多年主持生涯中磨练后得到的经验。
无论何时,刘在石都充分准备+全力拍摄+复盘分析
亲切照顾每一个工作人员和艺人,也是大神赖以成功的关键。
刘在石几乎记得每一个合作过的工作人员的名字,合作过的嘉宾更是能在下一次见面时准确的叫出他们的名字,这一点让很多人记忆犹新。
这说明他提前做了非常充分的准备,提前研究了每一位嘉宾的资料,在现场也认真与嘉宾互动。
更因为他认识到一个节目的有趣与否,决定于每一个人的全力以赴。
他为了节目有趣有多努力,这一点在十多年前的《家族诞生》时已经有充分证明。
当时节目的嘉宾是车太贤,他们在玩老鹰捉小鸡的游戏,车太贤无意间把大神的衣服拉得快变了形,结果引来大家哈哈大笑。
大神见大家的反映好,悄悄对车太贤说,让他再拉一次。
谁知被车太贤戳破,告诉了大家,大神被告密后囧囧的样子也十分好笑。
后来张赫在问答环节,向刘在石提问,问他为了搞笑是不是什么都愿意做。
大神说,对,只要不违法不伤天害理,为了观众的笑容,他什么都能做。
还记得《rm》某一期泥潭摔跤吗,“大神”两次被“老虎”金钟国当成毛笔在泥水里沾着玩。
如果第一次是“老虎”临时起意的话,第二次绝对是“大神”看效果好自己要求的,否则以金钟国重视伦理的程度,他绝不会再侮辱哥哥一次。
若论刘在石的投入度,在《无限挑战》里也可看出一二,同样的项目,他的时间或许还不如其他人,但他总是能完成得更好,例如,他学赛车最后比其他4人更快更稳。
但他的身体素质并不比别人更好,论敏捷朴明秀更好,力量也只是中等,但论投入度,他无疑是最好的,他充分调动了自己的逻辑思维能力和身体能动性,所以他几乎永远比同事们掌握得更好。
以刘在石为代表的韩国综艺人对节目的牺牲精神和投入度,是国内大部分喜剧人不能比的,这也是为什么韩国综艺普遍比国内的综艺节目更精彩的原因之一。
不仅拍摄时全力以赴,每一次录制完成后,刘在石还会复盘分析。
在录制《无限挑战》时,刘在石几乎每次录完影都会留下来和制作组讨论录制效果,是否需要补救等等。
这一点哈哈等同僚们还在节目里吐槽过他。
《runningman》pd也爆料说他曾因为只是想打电话报喜说收视率不错,就被刘在石叫去讨论了好几个小时的拍摄。
喜剧表演水平因为是娱乐节目,所以常常要求主持人必须有喜剧表演能力。
大神是正经gagman出身,所以喜剧表演能力是基本。
当然,因为最近几年纯娱乐节目渐渐退出热门节目的内容范畴,但仍然要求主持人有临时做小品的能力。
大神在《runningman》里有几个形象,通常他会围绕这些形象去做些微型小品。
如害怕老虎的哥哥,和金钟国表演“强悍的弟弟VS胆小的哥哥”。
嘲弄长颈鹿的哥哥,和李光洙表演“虚势哥哥VS傻瓜弟弟”
等等,不一而足。
适应新节目形式的能力刘在石在韩国甚至亚洲都是顶尖的主持人。
作为顶尖的主持人,还必须要具备的素质是,适应新形势的能力。
随着综艺节目向真人秀、观察类更模糊主持人身份的方向发展,很多新节目不再需要明确的MC,而是大家集体去分担原来主持人的工作,这也要求主持人向更高要求去发展。
刘在石就参与了几部故事性很强,但几乎不需要主持工作的节目。
如《犯人就是你》等等。
《无限挑战》PD金泰浩的新节目《闲着去哪儿》,为了提供更多的乐趣,把刘在石彻底变成了阿凡达,刘在石要在几周之内迅速完成新角色的转变,从鼓手到trot歌手,再到竖琴手、拉面店老板等等。
不仅要努力练习以录下过程,还要和专业演员一起实际表演,这对于顶尖主持人来说,压力山大。
因为他必须在繁忙的日程里勤恳练习,以便到时不止于拖大家的后腿。
不仅自己丢脸,还连累其他人。
结果,大神以“溜三丝”这个大热形象,获得了当年的新人奖。
这种迅速适应新情况并做好一切准备的能力,也是刘在石之所以被称为“大神”的根本原因。
这就是“大神”刘在石,也许他不像申东烨、金希澈那样口齿伶俐,不像李秀根那样充满喜剧表演天分,不像姜虎东那样拥有可爱且令人发笑的外形,但他凭借着自己的努力,一点一滴把所有细节做到最好,兢兢业业完成自己的工作,以20年如一日的意志力,不断挑战自我,才创造出今天的传奇。2. 有什么高分好看的电影推荐?
一,赛德克巴莱
《赛德克·巴莱》是《海角七号》导演魏德圣所执导的影片,该片筹划长达十二年、动员两万人参与拍摄。[1]电影在台湾上映分为《赛德克·巴莱(上):太阳旗》和《赛德克·巴莱(下):彩虹桥》两部分。讲述发生于1930年台湾南投的“雾社事件”,赛德克族头目莫那鲁道率领族人三百多名勇士对抗日本三千大军的故事。[2]导演魏德圣编剧魏德圣主演林庆台、马志翔、温岚、田中千绘、马如龙、罗美玲、游大庆制片人黄志明,吴宇森出品公司威视电影公司“如果文明是要我们卑躬屈膝,那我就让你们看到野蛮的骄傲。”这是电影《赛德克•巴莱》中,中国台湾土著赛德克族头领莫那•鲁道,对身着日本警察制服的青年族人达奇斯的痛斥,一番话道尽台湾原始部落对日本殖民者的忿恨。这部上映于2012年的电影,改编自真实的历史事件——1930年,中国台湾省雾社地区,高山族分支赛德克族起义反抗日本殖民者,史称“雾社事件”。在日本人的“建设”下,原始部落逐渐步入文明社会,他们为何要起义呢?《赛德克•巴莱》剧照、一、历史的注定在赛德克语中,“赛德克”的意思是“人”,而“巴莱”的意思是“真正的”,赛德克•巴莱,就是勇者。雾社事件的爆发,既是偶然的,也是必然的。这一切都源于1894年的中日甲午战争。大清帝国不仅输掉了战争,更输掉了国土和尊严。1895年,清政府与日本签订了丧权辱国的《马关条约》,“台湾全岛及所有附属各岛屿”。台湾被迫进入长达50年的日据时代。《马关条约》的签订《马关条约》签订后,台湾省便爆发了反抗割台和日本入侵的“乙未之役”。台湾巡抚唐景崧联合丘逢甲等官员,建立了“台湾民主国”,捍卫台湾省的主权。而当地居民也自发组织起义,配合当地政府抗击日军。无论是唐景崧等地方绅民创议建立的“台湾民主国”,还是吴汤兴、姜邵祖等民间义军掀起的武装运动,都是台湾同胞以不同的形式发起的保卫宝岛、反抗割台、抗击日本侵略者的斗争。也正是从那时起,台湾人民开始了与日本殖民者的斗争,所以1930年的雾社事件的爆发就是必然的。台湾民主国国旗二、“理蕃政策”的高压统治
“乙未之役”等保台抗日运动失败了,日本逐渐在中国的台湾省站住了脚跟,并派遣官员、工程师、商人、军官、学者等各行各业的人才精英,前往台湾殖民经营。日本在台湾实行“理蕃政策”,对那些文明没有开化、部落十分落后的“生蕃”,也就是土著居民,进行有效的统治,雾社也在“蕃地”名单之中。雾社事件其实,“理蕃政策”就是赤裸裸的殖民政策。教育上强迫学习日语;社会风俗上,强迫土著放弃本民族的生活习俗,接受日本的风俗习惯;经济上,将分散的土著居民集体起来,实行集团移住,同时严格控制交易流通,禁止狩猎采集等落后的生产方式,推广先进的工农业生产模式,建设基础设施,开发矿产;在管理上,则由警察负责管理“蕃地”。赛德克族的日常生活“理蕃政策”的实施,虽然客观上使雾社等“蕃地”落后的状况有所改变,但进一步加深了日本和当地原住民的矛盾。特别是身份上,日本人对当地土著的种族歧视,以及对土著妇女的侮辱,更增长了原住民对日本人的仇恨。《赛德克•巴莱》中的赛德克妇女三、终究被点燃的火药桶
一个火星儿,就能引爆火药桶。在赛德克族人世代居住的雾社地区,早已积压了对日本殖民者近35年的愤怒。这愤怒,终于在1930年爆发。而点燃雾社事件的,是一场偶然性的冲突。1930年10月7日,雾社赛德克族马赫坡社的首领莫那•鲁道的长子举行婚礼,并根据当地尊敬客人的习俗,热情地向路过的日本警察吉村敬酒。但换来的不是吉村的尊重,而是侮辱和殴打,双方由此结下了梁子,莫那•鲁道的长子也被吉村逮捕。莫那•鲁道但莫那•鲁道依旧忍耐,并在第二天带着礼物亲自登门向吉村道歉。结果换回的依旧是吉村的羞辱。莫那•鲁道和族人心中压抑已久的怒火终于被点燃,他们决定在1930年10月27号那天发动起义。《赛德克•巴莱》中的莫那•鲁道(右)为什么是这一天呢?因为35年前的10月27日,也就是1895年10月27日,率领近卫师团侵略台湾的北白川宫能久亲王在“乙未之役”中染病,回国后就去世了。还有一种说法,他是在10月27日被台湾起义军击毙的,日方隐瞒了他的死讯。日方为“纪念”这位“战死”的亲王,就将他去世那天——10月27日,定为台湾神社的例祭日,要求台湾当地每年都在这天举行所谓的“台湾神社祭”。1930年的10月27日,莫那•鲁道趁着雾社举行“纪念”北白川宫能久亲王的运动会,率领赛德克族的6个部落,在黎明即将到来之际,发动了起义。雾社事件就此拉开了序幕。赛德克族人四、彩虹桥下的骄傲
起义爆发后,莫那•鲁道率领族人切断了雾社的电话线,破坏了当地的交通设施,给日本人一次沉重的打击。起义的赛德克人,以本民族独特的习俗——“出草”,来成为一名真正的勇士,让敌人见识他们的彩虹桥。那什么是“出草”呢?这是台湾原住民各族群的古老习俗,就是以突袭的方式杀死他族之人。而赛德克人将他们的第一次“出草”,看作是成人礼,只有完成了“出草”,才能够成为一名真正的赛德克勇者。而“彩虹桥”,则是赛德克族的信仰,是要守护的祖灵之地,原住民认为只有真正的勇士才能在死后走上彩虹桥和先祖相见。起义之所以顺利,固然离不开头目莫那•鲁道的智慧和赛德克勇士的无畏,同时也不可忽视身为日警的赛德克族人——花冈一郎和花冈二郎的帮助,而花冈一郎就是我们前面提到的达奇斯。这两个人虽为日警,但因其赛德克族的身份,始终被日本人歧视。以花冈一郎为例,同是台中师范毕业的同学,“日人底薪六十五,台人四十五元,而身为山胞者,毫无理由,仅为三十五等之乙等警察,不能上进”。除了对本民族的忠诚,日本对他们的种族歧视,也是造成兄弟二人参加起义的重要因素。达奇斯(花冈一郎)五、令人唏嘘的悲剧
台湾“总督府”得知雾社的暴乱后,急调各地军警镇压起义。虽然起义者视死如归,但装备极其落后,日军凭借飞机、大炮、毒气弹等工业文明的产物,并煽动当地与莫那•鲁道部落关系紧张的道泽群族,一同与日军镇压莫那•鲁道的起义军,于1930年12月中旬将起义镇压。赛德克族损失惨重,牺牲或自杀人数占族内人口比重较大,近乎灭族,头领莫那•鲁道自杀殉国,赛德克六社的幸存者仅为298人。花冈一郎1931年,幸存的赛德克族人再次受到迫害,仅存的遗族被送到生存环境恶劣的川中岛集中管理。到1937年,六社余生者仅剩230人。赛德克族自杀如果文明不够文明,那就让野蛮足够野蛮。赛德克族人的起义失败了,但是他们也胜利了。他们守护了自己对自然和祖先的信仰,捍卫了部落的尊严,经历了同敌人斗争的洗礼,成为了真正的赛德克勇士,并远离了那片被战争污染的土地,一同飞往梦想的彩虹桥。悲剧的落幕文史君说
1930年爆发的雾社事件,不仅仅是先进的现代工业文明和落后的原始部落文明之间的文明冲突,更是台湾同胞反抗日本殖民统治的英勇斗争。赛德克的族人,在日本太阳旗的阴影下,用血与泪谱写了这段悲歌,捍卫了彩虹桥的信仰,让宝岛台湾不再那么沉寂。二,启示录
《启示录》是博伟电影公司发行的奇幻冒险动作电影,由梅尔·吉布森执导,达莉亚·赫尔南德兹,鲁迪·杨布拉德等主演,于2006年12月08日在美国上映。该片讲述了在玛雅帝国即将崩溃的时候,主人公加古亚尔·鲍为了保护自己保护家人与玛雅帝国的统治者进行斗争、奋起反抗的故事。[1]导演梅尔·吉布森编剧梅尔·吉布森;Farhad Safinia主演达莉亚·赫尔南德兹,鲁迪·杨布拉德,Jonathan Brewer 制片人梅尔·吉布森出品公司Icon Entertainment International 一部惊险刺激,残忍血腥,让人叹为观止的电影,以玛雅文化为背景,讲述弱小的虎牙部落抵御强大的玛雅入侵和猎杀的电影……如果你被梅尔.吉布森的《血战钢锯岭》的残酷所震撼到了,这部由他导演的电影同样会让你瞠目结舌3. 赵尔康哪年出生身高?
赵尔康1941年5月26日出生,身高171cm
中国影视演员。生于辽宁海城。1965年毕业于中央戏剧学院表演系。先后在青海省话剧团、第二炮兵政治部文工团任演员。曾主演话剧三十余部。1979年即以《雁南飞》中的魏德胜获1980年政府奖和文汇奖,并获香港国际电影节金像奖。
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1. 魏德胜,你最喜欢的综艺节目主持人是谁?
“大神”,“大神”,“大神”,必须是刘在石。
国内的例如何炅、汪涵,都已经被大家写得滚瓜烂熟,所以这里就不表扬啦。
单写一下综艺节目制作早已规模化和不断创新的韩国综艺界的名主持人。
通过刘在石也引出韩国综艺界当前的发展现状。
综艺节目形式多样种类丰富综艺节目在韩国已经发展得形式多样,从内容角度出发,主要分几种类型:
1、娱乐类,指以传统的喜剧表演为主要内容的节目,包括喜剧表演和各种类型的脱口秀,如《gag concert》、《player》等;
2、游戏类,指以游戏为主要内容形式的节目,目前已经进阶成情景类的综艺,例如相对基础的《搭档》、《新西游记》、《Runningman》,更多故事性的《大逃脱》和《犯人就是你!》
3、婚恋亲子类真人秀,指以夫妻、情侣或亲子等身份,如《同床异梦》、《妻子的味道》、《超人回来了》等等
4、观察类真人秀,指以演播室的艺人角度去观察分析艺人真实生活的节目,如《我家的熊孩子》、《全知干预视角》
5、治愈类,包括绝大部分旅行类综艺和美食类综艺,罗英石PD的《三时三餐》系列、《姜食堂》系列、《尹食堂》系列、《金炳万的丛林法则》等等。
6、音乐竞技类,以演唱为主,穿插竞技或猜谜等环节,例如《蒙面歌王》、《看见你的声音》等
以上6个种类的节目形式,目前来说,除了1和2和6,其余3类几乎都不需要传统的串场主持人去跟踪流程,而是由节目组控制拍摄流程,观察类综艺以观察为主,演播室评论分析只占10%,所以对于主持人的流程控制能力没有很高的要求。
传统的主持人必备素质分析完节目形式,我们也就明白,所谓的传统意义上的主持人,需要具备哪些素质。
cue(控制)流程、帮助嘉宾或表演者释放自己的才华和能量、救场能力。
1、流程控制力
这一点,几乎是大神最为擅长的。
从2004年他作为控场主持人主持《x-man》时起,他的流程控制能力已经十分突出。
《x-man》节目中姜虎东和拿着主持人卡片的刘在石
作为主持人,有带动力,情绪高昂,口齿清晰,舞台节奏感好。
虽然《x-man》是以游戏为主分队比拼的节目,他作为控场mc不参与两队的竞争,但为了活跃气氛,他往往在舞蹈表演环节自动自发的参与表演,以提高现场气氛。
2、帮助其它演员或嘉宾表演,以便获得最大的舞台效果
说白了,主持人的另外一个很重要的精神,就是能调动气氛,启发其他演员。
主持人,首先必须要考虑的是如何帮助嘉宾把最大的魅力展现出来,无论是表演还是脱口秀。
只有当嘉宾发挥失常时,主持人才会越俎代庖,去主要负责表演,或加大与嘉宾的互动,以便激发其表演欲望和能力。
而对于过度表现的嘉宾,也要适时的控制或打断,以便让更多的人参与进来,让大家公平展现。
嘉宾们,通常是歌手或演员,往往上节目时,都容易紧张,这时主持人的任务就是让他们先放松下来,这要考验主持人察言观色的能力,如何通过玩笑或表演,让嘉宾放松去展现其能力。
关于这一点,大神刘在石一直是被大家交口称赞的。
几乎每一个嘉宾,他都十分努力的去照顾到,让他们有充分的机会去表现自己,虽然最后可能因为时间关系被剪掉,但在现场录制时,刘在石都十分卖力的去激发每一个人的表演欲望。
另外一点,如何礼貌的打断那些表演欲望过强以至于失去趣味的人,这也是一门学问。
《家师父一体》节目中,李胜基、梁世炯几位就特地向刘在石请教过。当有些嘉宾的话太长以致于听的人失去了兴趣让气氛冷淡怎么办,刘在石就亲自教他们了几个小妙招。
这些都是刘在石在二十多年主持生涯中磨练后得到的经验。
无论何时,刘在石都充分准备+全力拍摄+复盘分析
亲切照顾每一个工作人员和艺人,也是大神赖以成功的关键。
刘在石几乎记得每一个合作过的工作人员的名字,合作过的嘉宾更是能在下一次见面时准确的叫出他们的名字,这一点让很多人记忆犹新。
这说明他提前做了非常充分的准备,提前研究了每一位嘉宾的资料,在现场也认真与嘉宾互动。
更因为他认识到一个节目的有趣与否,决定于每一个人的全力以赴。
他为了节目有趣有多努力,这一点在十多年前的《家族诞生》时已经有充分证明。
当时节目的嘉宾是车太贤,他们在玩老鹰捉小鸡的游戏,车太贤无意间把大神的衣服拉得快变了形,结果引来大家哈哈大笑。
大神见大家的反映好,悄悄对车太贤说,让他再拉一次。
谁知被车太贤戳破,告诉了大家,大神被告密后囧囧的样子也十分好笑。
后来张赫在问答环节,向刘在石提问,问他为了搞笑是不是什么都愿意做。
大神说,对,只要不违法不伤天害理,为了观众的笑容,他什么都能做。
还记得《rm》某一期泥潭摔跤吗,“大神”两次被“老虎”金钟国当成毛笔在泥水里沾着玩。
如果第一次是“老虎”临时起意的话,第二次绝对是“大神”看效果好自己要求的,否则以金钟国重视伦理的程度,他绝不会再侮辱哥哥一次。
若论刘在石的投入度,在《无限挑战》里也可看出一二,同样的项目,他的时间或许还不如其他人,但他总是能完成得更好,例如,他学赛车最后比其他4人更快更稳。
但他的身体素质并不比别人更好,论敏捷朴明秀更好,力量也只是中等,但论投入度,他无疑是最好的,他充分调动了自己的逻辑思维能力和身体能动性,所以他几乎永远比同事们掌握得更好。
以刘在石为代表的韩国综艺人对节目的牺牲精神和投入度,是国内大部分喜剧人不能比的,这也是为什么韩国综艺普遍比国内的综艺节目更精彩的原因之一。
不仅拍摄时全力以赴,每一次录制完成后,刘在石还会复盘分析。
在录制《无限挑战》时,刘在石几乎每次录完影都会留下来和制作组讨论录制效果,是否需要补救等等。
这一点哈哈等同僚们还在节目里吐槽过他。
《runningman》pd也爆料说他曾因为只是想打电话报喜说收视率不错,就被刘在石叫去讨论了好几个小时的拍摄。
喜剧表演水平因为是娱乐节目,所以常常要求主持人必须有喜剧表演能力。
大神是正经gagman出身,所以喜剧表演能力是基本。
当然,因为最近几年纯娱乐节目渐渐退出热门节目的内容范畴,但仍然要求主持人有临时做小品的能力。
大神在《runningman》里有几个形象,通常他会围绕这些形象去做些微型小品。
如害怕老虎的哥哥,和金钟国表演“强悍的弟弟VS胆小的哥哥”。
嘲弄长颈鹿的哥哥,和李光洙表演“虚势哥哥VS傻瓜弟弟”
等等,不一而足。
适应新节目形式的能力刘在石在韩国甚至亚洲都是顶尖的主持人。
作为顶尖的主持人,还必须要具备的素质是,适应新形势的能力。
随着综艺节目向真人秀、观察类更模糊主持人身份的方向发展,很多新节目不再需要明确的MC,而是大家集体去分担原来主持人的工作,这也要求主持人向更高要求去发展。
刘在石就参与了几部故事性很强,但几乎不需要主持工作的节目。
如《犯人就是你》等等。
《无限挑战》PD金泰浩的新节目《闲着去哪儿》,为了提供更多的乐趣,把刘在石彻底变成了阿凡达,刘在石要在几周之内迅速完成新角色的转变,从鼓手到trot歌手,再到竖琴手、拉面店老板等等。
不仅要努力练习以录下过程,还要和专业演员一起实际表演,这对于顶尖主持人来说,压力山大。
因为他必须在繁忙的日程里勤恳练习,以便到时不止于拖大家的后腿。
不仅自己丢脸,还连累其他人。
结果,大神以“溜三丝”这个大热形象,获得了当年的新人奖。
这种迅速适应新情况并做好一切准备的能力,也是刘在石之所以被称为“大神”的根本原因。
这就是“大神”刘在石,也许他不像申东烨、金希澈那样口齿伶俐,不像李秀根那样充满喜剧表演天分,不像姜虎东那样拥有可爱且令人发笑的外形,但他凭借着自己的努力,一点一滴把所有细节做到最好,兢兢业业完成自己的工作,以20年如一日的意志力,不断挑战自我,才创造出今天的传奇。2. 有什么高分好看的电影推荐?
一,赛德克巴莱
《赛德克·巴莱》是《海角七号》导演魏德圣所执导的影片,该片筹划长达十二年、动员两万人参与拍摄。[1]电影在台湾上映分为《赛德克·巴莱(上):太阳旗》和《赛德克·巴莱(下):彩虹桥》两部分。讲述发生于1930年台湾南投的“雾社事件”,赛德克族头目莫那鲁道率领族人三百多名勇士对抗日本三千大军的故事。[2]导演魏德圣编剧魏德圣主演林庆台、马志翔、温岚、田中千绘、马如龙、罗美玲、游大庆制片人黄志明,吴宇森出品公司威视电影公司“如果文明是要我们卑躬屈膝,那我就让你们看到野蛮的骄傲。”这是电影《赛德克•巴莱》中,中国台湾土著赛德克族头领莫那•鲁道,对身着日本警察制服的青年族人达奇斯的痛斥,一番话道尽台湾原始部落对日本殖民者的忿恨。这部上映于2012年的电影,改编自真实的历史事件——1930年,中国台湾省雾社地区,高山族分支赛德克族起义反抗日本殖民者,史称“雾社事件”。在日本人的“建设”下,原始部落逐渐步入文明社会,他们为何要起义呢?《赛德克•巴莱》剧照、一、历史的注定在赛德克语中,“赛德克”的意思是“人”,而“巴莱”的意思是“真正的”,赛德克•巴莱,就是勇者。雾社事件的爆发,既是偶然的,也是必然的。这一切都源于1894年的中日甲午战争。大清帝国不仅输掉了战争,更输掉了国土和尊严。1895年,清政府与日本签订了丧权辱国的《马关条约》,“台湾全岛及所有附属各岛屿”。台湾被迫进入长达50年的日据时代。《马关条约》的签订《马关条约》签订后,台湾省便爆发了反抗割台和日本入侵的“乙未之役”。台湾巡抚唐景崧联合丘逢甲等官员,建立了“台湾民主国”,捍卫台湾省的主权。而当地居民也自发组织起义,配合当地政府抗击日军。无论是唐景崧等地方绅民创议建立的“台湾民主国”,还是吴汤兴、姜邵祖等民间义军掀起的武装运动,都是台湾同胞以不同的形式发起的保卫宝岛、反抗割台、抗击日本侵略者的斗争。也正是从那时起,台湾人民开始了与日本殖民者的斗争,所以1930年的雾社事件的爆发就是必然的。台湾民主国国旗二、“理蕃政策”的高压统治
“乙未之役”等保台抗日运动失败了,日本逐渐在中国的台湾省站住了脚跟,并派遣官员、工程师、商人、军官、学者等各行各业的人才精英,前往台湾殖民经营。日本在台湾实行“理蕃政策”,对那些文明没有开化、部落十分落后的“生蕃”,也就是土著居民,进行有效的统治,雾社也在“蕃地”名单之中。雾社事件其实,“理蕃政策”就是赤裸裸的殖民政策。教育上强迫学习日语;社会风俗上,强迫土著放弃本民族的生活习俗,接受日本的风俗习惯;经济上,将分散的土著居民集体起来,实行集团移住,同时严格控制交易流通,禁止狩猎采集等落后的生产方式,推广先进的工农业生产模式,建设基础设施,开发矿产;在管理上,则由警察负责管理“蕃地”。赛德克族的日常生活“理蕃政策”的实施,虽然客观上使雾社等“蕃地”落后的状况有所改变,但进一步加深了日本和当地原住民的矛盾。特别是身份上,日本人对当地土著的种族歧视,以及对土著妇女的侮辱,更增长了原住民对日本人的仇恨。《赛德克•巴莱》中的赛德克妇女三、终究被点燃的火药桶
一个火星儿,就能引爆火药桶。在赛德克族人世代居住的雾社地区,早已积压了对日本殖民者近35年的愤怒。这愤怒,终于在1930年爆发。而点燃雾社事件的,是一场偶然性的冲突。1930年10月7日,雾社赛德克族马赫坡社的首领莫那•鲁道的长子举行婚礼,并根据当地尊敬客人的习俗,热情地向路过的日本警察吉村敬酒。但换来的不是吉村的尊重,而是侮辱和殴打,双方由此结下了梁子,莫那•鲁道的长子也被吉村逮捕。莫那•鲁道但莫那•鲁道依旧忍耐,并在第二天带着礼物亲自登门向吉村道歉。结果换回的依旧是吉村的羞辱。莫那•鲁道和族人心中压抑已久的怒火终于被点燃,他们决定在1930年10月27号那天发动起义。《赛德克•巴莱》中的莫那•鲁道(右)为什么是这一天呢?因为35年前的10月27日,也就是1895年10月27日,率领近卫师团侵略台湾的北白川宫能久亲王在“乙未之役”中染病,回国后就去世了。还有一种说法,他是在10月27日被台湾起义军击毙的,日方隐瞒了他的死讯。日方为“纪念”这位“战死”的亲王,就将他去世那天——10月27日,定为台湾神社的例祭日,要求台湾当地每年都在这天举行所谓的“台湾神社祭”。1930年的10月27日,莫那•鲁道趁着雾社举行“纪念”北白川宫能久亲王的运动会,率领赛德克族的6个部落,在黎明即将到来之际,发动了起义。雾社事件就此拉开了序幕。赛德克族人四、彩虹桥下的骄傲
起义爆发后,莫那•鲁道率领族人切断了雾社的电话线,破坏了当地的交通设施,给日本人一次沉重的打击。起义的赛德克人,以本民族独特的习俗——“出草”,来成为一名真正的勇士,让敌人见识他们的彩虹桥。那什么是“出草”呢?这是台湾原住民各族群的古老习俗,就是以突袭的方式杀死他族之人。而赛德克人将他们的第一次“出草”,看作是成人礼,只有完成了“出草”,才能够成为一名真正的赛德克勇者。而“彩虹桥”,则是赛德克族的信仰,是要守护的祖灵之地,原住民认为只有真正的勇士才能在死后走上彩虹桥和先祖相见。起义之所以顺利,固然离不开头目莫那•鲁道的智慧和赛德克勇士的无畏,同时也不可忽视身为日警的赛德克族人——花冈一郎和花冈二郎的帮助,而花冈一郎就是我们前面提到的达奇斯。这两个人虽为日警,但因其赛德克族的身份,始终被日本人歧视。以花冈一郎为例,同是台中师范毕业的同学,“日人底薪六十五,台人四十五元,而身为山胞者,毫无理由,仅为三十五等之乙等警察,不能上进”。除了对本民族的忠诚,日本对他们的种族歧视,也是造成兄弟二人参加起义的重要因素。达奇斯(花冈一郎)五、令人唏嘘的悲剧
台湾“总督府”得知雾社的暴乱后,急调各地军警镇压起义。虽然起义者视死如归,但装备极其落后,日军凭借飞机、大炮、毒气弹等工业文明的产物,并煽动当地与莫那•鲁道部落关系紧张的道泽群族,一同与日军镇压莫那•鲁道的起义军,于1930年12月中旬将起义镇压。赛德克族损失惨重,牺牲或自杀人数占族内人口比重较大,近乎灭族,头领莫那•鲁道自杀殉国,赛德克六社的幸存者仅为298人。花冈一郎1931年,幸存的赛德克族人再次受到迫害,仅存的遗族被送到生存环境恶劣的川中岛集中管理。到1937年,六社余生者仅剩230人。赛德克族自杀如果文明不够文明,那就让野蛮足够野蛮。赛德克族人的起义失败了,但是他们也胜利了。他们守护了自己对自然和祖先的信仰,捍卫了部落的尊严,经历了同敌人斗争的洗礼,成为了真正的赛德克勇士,并远离了那片被战争污染的土地,一同飞往梦想的彩虹桥。悲剧的落幕文史君说
1930年爆发的雾社事件,不仅仅是先进的现代工业文明和落后的原始部落文明之间的文明冲突,更是台湾同胞反抗日本殖民统治的英勇斗争。赛德克的族人,在日本太阳旗的阴影下,用血与泪谱写了这段悲歌,捍卫了彩虹桥的信仰,让宝岛台湾不再那么沉寂。二,启示录
《启示录》是博伟电影公司发行的奇幻冒险动作电影,由梅尔·吉布森执导,达莉亚·赫尔南德兹,鲁迪·杨布拉德等主演,于2006年12月08日在美国上映。该片讲述了在玛雅帝国即将崩溃的时候,主人公加古亚尔·鲍为了保护自己保护家人与玛雅帝国的统治者进行斗争、奋起反抗的故事。[1]导演梅尔·吉布森编剧梅尔·吉布森;Farhad Safinia主演达莉亚·赫尔南德兹,鲁迪·杨布拉德,Jonathan Brewer 制片人梅尔·吉布森出品公司Icon Entertainment International 一部惊险刺激,残忍血腥,让人叹为观止的电影,以玛雅文化为背景,讲述弱小的虎牙部落抵御强大的玛雅入侵和猎杀的电影……如果你被梅尔.吉布森的《血战钢锯岭》的残酷所震撼到了,这部由他导演的电影同样会让你瞠目结舌3. 赵尔康哪年出生身高?
赵尔康1941年5月26日出生,身高171cm
中国影视演员。生于辽宁海城。1965年毕业于中央戏剧学院表演系。先后在青海省话剧团、第二炮兵政治部文工团任演员。曾主演话剧三十余部。1979年即以《雁南飞》中的魏德胜获1980年政府奖和文汇奖,并获香港国际电影节金像奖。
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