国家动画产业基地(重庆大学城富力城旁边修什么)
资讯
2023-11-12
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1. 国家动画产业基地,重庆大学城富力城旁边修什么?
重庆动漫创谷公园由重庆市沙坪坝区人民政府和重庆广播电视集团(总台)联合打造,西南唯一国家级动画产业基地暨重庆首个动漫公园,集水上乐园、电竞赛场、国际动漫街、极限运动场等于一身,占地975亩的新型城市公园,为重庆文化品牌中国西部动漫节的永久举办地。
2. 中达集团产业园有什么项目?
中达集团成立于2014年,专注电商园区运营管理,成功打造了中达电商园的模板,并将中达模式复制到内蒙古突泉县、甘肃金川区和永昌县等12个县域,全国园区运营面积近10万平。
2019年被国家工信部和国家商务部认定“国家级小型微型企业创业创新示范基地”和“国家级电子商务示范基地”
截止目前,成功集聚200+零售电商企业,累计为近3000名青年提供创业就业岗位,整体产业链年产值超25亿元,覆盖美妆、护理、母婴、服装、保健品、食品、装饰等类目。
3. 它跟国内其他电影小镇有什么不同?
北京电影小镇项目周边涵盖人民日报社、中央电视台、北京电视台、凤凰卫视,以及北京国家广告产业园、国家音乐文化产业基地、国家动画产业基地等文化产业基地,是全国乃至全球文化产业资源最为聚集的区域。
4. 有哪些比较良心的中国动画公司?
撇开子供向动画不谈,目前国内的动漫制作公司呈现出一超多强的格局,一超指的是绘梦,而多强则是指玄机、若森、视美等等,绘梦虽然是一超,但也有些名存实亡,不过瘦死的骆驼比马大,毕竟绘梦的产量是其它几家无法比拟的。
绘梦
虽然很多人对绘梦戏称为“毁梦”,但是对于国漫的发展,绘梦功不可没,这是个开挂的公司,制作量之大无人能及,国内没有哪个公司能有绘梦的产量,多开已经成了绘梦的常态,今年绘梦低调了一些,目前在更的也就《小绿和小蓝》,不过这是部日更片。
虽然绘梦的垃圾作品很多,但有几部反响很不错的动画,其中包括《一人之下》《狐妖小红娘》《凸变英雄》,而《狐妖小红娘》也是目前总播放量最高的国漫。
玄机科技
玄机是大家都比较熟悉的制作公司了,代表作《秦时明月》系列,相信看国漫的人都看过。秦时一路走来,也殊为不易,在几年前国漫止步不前的环境下,硬生生的挺了下来,也为国漫的发展注入了一针强心剂。
玄机的作品不多,但都是精品,除了秦时,还有《天行九歌》《武庚纪》《斗罗大陆》《天谕》等作品,其中只有《天谕》知名度不高,其它都是热度非常高的动漫。
若森科技
若森是近几年异军突起的一个制作公司,自从不良人开更以后,若森就开始火了,这家主打18禁的动漫公司,以其独特的暴力血腥,吸引了不少的粉丝,而其比较糊的画质,也为不少人所诟病。
在不良人出来之前,若森有一部连载动画很火,那就是《侠岚》,这部动画是很多零零后的儿时记忆。除了侠岚和不良人,若森还有《画江湖之灵主》、《画江湖之杯莫停》、《画江湖之换世门生》、《画江湖之侠岚》等作品。
视美精典
视美成立的比较早,在05年就成立了,早年出产的动画片也不少,不过大多是子供向动画,近两年出了些口碑不错的动画,如今年红极一时的《魔道祖师》,还有去年开播的网络连载动画《全职高手》。
福煦影视
福煦是一家涉足2D和3D两个动画领域的公司,之所以把它列出来,是因为其最近的一部作品口碑非常好,那就是《星辰变》,观众们对《星辰变》的认可度非常高,即便是原著粉,也很少有挑刺的。
除了《星辰变》,福煦的3D动画还有《斗破》第一季,虽然是一家制作公司,但是质量却天差地别,《斗破》第一季真的是有些辣眼睛。在2D动画方面,《全职法师》、《择天记》是福煦的作品,剧情还原度还行,但是制作都不怎么样。
5. 如何看待中国动画行业的现状?
孙猛
毕业于黑龙江大学本科,曾任职于日本株式会社C2C、日本株式会社神龙、七灵石动画,曾参与多部优秀动画片制作,担任原画;曾执导过《七界之诗》、《钢羽》、《昨日青空》等多部优秀动画短片。2015年组建上海震雷文化传播有限公司,担任公司总经理及作画部主管。
作者/ 孙猛
编辑/ 动画学术趴
作为动画制作者,如何看待观众口中的神作?
常有人问我,觉得某部片子神作怎么怎么样,怎么看待什么什么霸权什么的。搞得我有点尴尬……说真的很多片子我没看过,或者没看全,只看一集两集的我觉得我没什么发言权。再有一个郭德纲讲过的相声段子来比喻的话,就是,比方说有一个关公的神像,老百姓都买回家当神供看,但是这个神像,在工匠手里,是“活”,在商人手里,是“货”,只有被老百姓买回家了,才是“神”。
我们作为制作者,是感受不到这些东西的“神性”的。我们能感受到的,只有每一个“活”,是否预算充足,是否档期合适,是否准备周全,我们是军队,决定战斗胜利的,首先是完善的准径和充足的后勤,其次才是高昂的战斗意志和信仰。档期完备,是为天时,设定齐备,是为地利,预算充足,是为人和,占据了天时地利人和的片子,完成度自然高。至于观众喜不喜欢,那是谁也说不准,我们要做的,是做好准备,做好后勤,踏踏实实的打好每一仗。不用再问我们怎么看某部片子,我们在网上看。
近几年的国产动画发展状况如何?
这几年,国产动画网络番剧在数量上有着显著的提高,从宏观上讲肯定是一件好事。质量上么,确实是还有待加强。但是我觉得质量上更重要的是制片的形式和方法,而非结果,因为方法,形式不对,会走很多弯路。
作为从业人员,绝对不可以抱着黑猫白猫抓到耗子就是好猫的想法。原因很简单,我们国家的动画工业基础很薄弱是事实,我们只要一部片子比一部好,一点点吸取经验教训就可以了,但是,错误的方法和形式,太过注重结果论和眼前利益,会使得量变无法形成质变,而形成一种熊瞎子掰苞米的状态,基于这个理论,我觉得只要是真正自己培养动画团队,长期坚持下去的公司,都是中国动画的希望。
该如何看待中国动画和日本动画之间的差距?
有人认为中国动画已经开始崛起了,和日本动画已经差距不大了,很遗憾的说,中日动画的差距从来就没有小过,而且一直是越来越大的。
原因也很简单,会觉得前段时间差距缩小的人,只看到了产量和结果,却没有真正了解方法和原因。会认为现在差距又扩大了的人,也没好哪去,也一样是从几部番剧的结果上去下的结论。从哲学角度来想的话,一个落后的人越觉得自己赶上了,就越赶不上,只有一直觉得自己赶不上,才会一直努力去赶不是么?
实际上,把日本动画工业比做国防军事工业的话,我们就很清的发现原因了。二战期间,日本建制统一,薪酬完备,训练有素,装备国产化,中国则是军阀割据,贫富悬殊,全军文盲,装备进口,怎么和人家打?一只靠进口装备武装起来的部队,支持的了一场真正的战争么?看看三哥,再看看萨达姆。
人才和技术,是一个行业能够持续强大的基础。日本年轻人18岁高中毕业就进入行业,等到24岁,已经是一个有着6年经验的老技术人员,说不定已经做到演出,作画监督,日本人结婚晚,对工作热情高,家庭观念相对淡薄,30岁之后结婚的人很多,24~30这段时间里,有着充足的时间锻炼自己的能力,奉献自己的力量。
中国年轻人,24岁大学可能刚毕业,之前也没有打工等社会经验,26岁可能就要被逼着结婚,之后就马上开始被残酷的人生上课了,不要说努力工作,锻炼自身技能,连成为一个熟练工的时间都没有。日本的动画专门学校是行业发展的产物,诞生于动画产业兴旺发达之后,师资都是退役或现役日本动画人,产教结合,为行业输出人才,中国的动画教学兴起于国家的一念之间,遍地开花,产教严重脱节,相互鄙视,满地都是不会握笔的导演,满都是做学问的艺术家,却少有做基层的实干家,怎么比?
上没有工业基础,下没有人才储备,中没有上升途径,怎么和日本比呢?
我觉得从现在起的10年之内,我们大概可以逐渐的摸索出一条人才进入,养成的途径,并且积累起新中国的动画工业基础,总结出一条属于我们的路,当然,那时候日本当然又发展了10年,但站在相对高起点的我们,能不能迎头赶上,到时候能不能缩小一些差距呢?也许吧。
所以换一个角度思考,如果现在我们能够有能力参与到日本动画制作之中去,深入核心环节,我们是不是就和日本动画工业融为一体,用最快的方式,站在巨人的肩膀上了呢?
中国的国防军事工业可以“摸着鹰酱过河”,中国的动画工业为什么就不可以“摸着日本过河”呢?
所以,震雷一直坚持做“日常任务”,哪怕那并不赚钱。嘲笑我们做外包的人可以自己去做下试试嘛,看他会不会交给你来做。没有59式的基础,哪来99式的自研?没有辽宁号的引进,哪来国产航母下水?
究竟是什么在制约中国动画的发展?
每个时代,都有每个时代的矛盾。我认为,目前制约中国国产动画发展的,有以下几对最大的矛盾。
第一,是盲目扩大的市场和过于单一的回收途径之间的矛盾。投资人很多,赚钱的很少。
第二,是过大的市场产能需求和积贫积弱的工业基础之间的矛盾。想看的人很多,能做的人很少。
第三,非专业者对工业动画的认知和从业者对动画的认知之间的矛盾。看热闹的人很多,做事情的人很少;教动画的很多,懂动画的人很少。
第四,动画制片方和动画制作方之间的矛盾。因为是投资方就自以为是的很多,坚持原则和个性的导演很少。
有此四大矛盾,在投资人赚到钱之前,不会有更大的投入,资本会减少。在基础人才被更多的培养出来之前,不会有更多的作品,市场会减少。在公众意识到工业动画的本质之前,不会有更多的人才,产能会减少。在制片方派来的监制学会闭嘴之前,不会有更好的,更多样的作品,创作者的灵魂会减少。
中国动画该朝着怎样的方向发展?
第一,实事求是。清楚的意识到自身一切的不足,不吹牛,不造假,不骄傲,不自卑。清楚的知道自己在做什么,该做什么。能做到这一点再说吧,这不仅仅是针对动画领域。
第二,培养人才。哪怕是再难,哪怕是效果不好,也一定要把人才培养放在第一位。曾经有一个人对我说,为了市场,眼前牺牲几个原画师不算什么,以后有的是。我的回答是,没有任何一部作品,值得让我去牺牲我的徒弟的职业人生。对于提出无理要求的制片方,要坚决说不。没有这种觉悟,培养不出人才。我不是否认他对市场重要性的认知和功绩,但是也请不要否认我对人才培养的坚持。你现在肯回头,我仍然肯帮你。
第三,市场和观众。对于一个工业体系来说,消费者是重要的一环。回收途径必须在开始动工之前想好,盲目的投资行为是在消耗未来,必须要想办法让投资人得到应有的回报。同时,动画是会做的人做的,也是会看的人看的,要给观众有技术含量,有精神内核的作品,不能只是一味的讨好,迎合,说怎么改就怎么改,说怎么做就怎么做,最终我们失去的是自己和观众双方。
第四,提高自身专业素质。打铁还需自身硬,我们目前的从业人员的综合素质和数量较日本还是有很大的差距的,不要老盯着人家差的地方看,日本是有做的不如咱们的地方,可是人家好的地方甩咱们好几条街。我们的导演大部分还不懂视听语言,我们的编剧,很多还不知道剧本和小说的区别,我们的原画,大部分还只会画画,不会画原画。这都需要长时间的积累和磨练。
面对如今的行业现状,震雷动画今后将会如何发展呢?
18年我们的主要工作是改编自有妖气同名漫画的《雏蜂》和网易的《阴阳师》系列动画,在其中我们都有很多很多新的尝试积累了大量宝贵经验和人才。另有一部长篇动画的准备工作正在进行,期间还有穿插很多游戏op,pv之类的小项目,不必细表。
《雏蜂》现在已经在如火如荼的现场制作当中了,敬请期待,但是别催我。《阴阳师》系列剧是由众多项目构成的,并非单独的一个项目,目前我们承制的是3分钟的短番剧,以及更短的一些cm的制作工作。因为工作量相对小,应该会比较早的和观众见面。另外,作为我们的“日常任务”,我们每天都会参与日本新番,剧场,民工漫的制作,这是人才培养的基石,是让我们和日本顶尖动画流程技术接轨的途径,通过这条路,我们将培养出更多的,合格的动画制作人才。
我很清楚自己的能力以及兴趣所在,所以在我有选择空间的情况下,我都会选择比较正经的作品,不擅长恶搞或者玩梗的作品。我经常跟人开玩笑说,拍《雍正王朝》找我,拍《戏说乾隆》找别人吧。《迷域行者》就是一部正剧,而《雏蜂》我则想把它打造成一部硬核向科幻作品,而不是青春校园恋爱作品。还有,这两部的原作都是黑白漫画,而《雏蜂》不仅仅是黑白漫画,甚至还是手绘漫画。对我个人而言这是很重要的一点。我觉得古老的技艺,应该得到传承。
至于在《雏蜂》之后,新的下一部长篇作品,目前还不可以公开,但是在选题上,会让我感兴趣的作品,当然是符合我的审美或者有足够改造空间的作品了,题材上会和之前的两部院完全不同。每一部作品都会有全新的挑战在等待着我们,这是一件让人很非常兴奋的事情。
震雷不是出品方而是制作方,所以在最宏观的市场把控上,不是我们能决定的,也不该我们去决定。作为工匠,我们能做的就是把我们的活尽可能做好,而作为一个作品来说,震雷的优势,可能就是完成度和严谨度上吧,虽然一般的观众可能不太关心这些。
最后要说的一点是,震雷目前为止虽然有原创项目,但是因为种种原因并未能顺利推动。我自身在目前阶段,也确实没有什么太多原创一个Ip的动力。用日本的技术,中国的项目,培养属于我国自己的动画基础人才是震雷和我的夙愿。原创Ip目前在我看来目前达不到我的目的。而我作为一个导演,通过对不同的项目和作品的改编,已经说出了自己想说的话,向观众传达了我想传达的世界观,价值观,人生观,那些就是我的原创作品,我觉得我的原创之路从未停止。未来也许有一个人,在积累了足够的学识,本领之后,在中国的动画工业基础打牢之后,做出一部完全属于中国自己的伟大的作品,我非常期待那一天。
假以时日,如果有一天万事俱备,震雷应该也会推出完全属于自己的作品。
6. 动漫专业中专学校排名?
1. 北京电影学院
北京电影学院于1950年创办于北京,是全国知名的高等学府,也是国家极为重要的动画,影视研究基地,该校自创办以来,培养了诸多动画大师,像张艺谋,王俊凯,陈凯歌等知名导演演员都来源于此。
2. 中国传媒大学
中国传媒大学同样位于北京市,创建于1954年,该校曾是中国最早开始从事动画和数字媒体等的多元化院校,现也成为了国家动漫研究基地,而且历年来还有很多国际动画节。
3. 吉林动画学院
吉林动画学院创办于2000年,是一所主要以动漫游类专业为主的高等院校,也是中国第一批着重培养动漫和游戏人才的学校,该校拥有全球规模最大的动画学院,因此也被人称为中国动漫游戏人才的摇篮。
7. 动漫星城的介绍?
“动漫星城”是经广州市地下铁道总公司与广州天源投资有限公司共同研究,决定将位于人民公园南广场的广州最大地下商业城建成“全国首个动漫网游体验基地”,越秀区中山五路219号(近人民公园南广场)。邮编:510180.为我市乃至全国的动漫产业提供一个集产品展示、发布、宣传、体验、互动、娱乐、销售、购物于一体的动漫产业平台。该商业城取名为“动漫星城”。该方案商业定位创新、独特、引领潮流、市场前景好、增值潜力大,可操作性强,符合国家经济发展长期扶持政策。
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1. 国家动画产业基地,重庆大学城富力城旁边修什么?
重庆动漫创谷公园由重庆市沙坪坝区人民政府和重庆广播电视集团(总台)联合打造,西南唯一国家级动画产业基地暨重庆首个动漫公园,集水上乐园、电竞赛场、国际动漫街、极限运动场等于一身,占地975亩的新型城市公园,为重庆文化品牌中国西部动漫节的永久举办地。
2. 中达集团产业园有什么项目?
中达集团成立于2014年,专注电商园区运营管理,成功打造了中达电商园的模板,并将中达模式复制到内蒙古突泉县、甘肃金川区和永昌县等12个县域,全国园区运营面积近10万平。
2019年被国家工信部和国家商务部认定“国家级小型微型企业创业创新示范基地”和“国家级电子商务示范基地”
截止目前,成功集聚200+零售电商企业,累计为近3000名青年提供创业就业岗位,整体产业链年产值超25亿元,覆盖美妆、护理、母婴、服装、保健品、食品、装饰等类目。
3. 它跟国内其他电影小镇有什么不同?
北京电影小镇项目周边涵盖人民日报社、中央电视台、北京电视台、凤凰卫视,以及北京国家广告产业园、国家音乐文化产业基地、国家动画产业基地等文化产业基地,是全国乃至全球文化产业资源最为聚集的区域。
4. 有哪些比较良心的中国动画公司?
撇开子供向动画不谈,目前国内的动漫制作公司呈现出一超多强的格局,一超指的是绘梦,而多强则是指玄机、若森、视美等等,绘梦虽然是一超,但也有些名存实亡,不过瘦死的骆驼比马大,毕竟绘梦的产量是其它几家无法比拟的。
绘梦
虽然很多人对绘梦戏称为“毁梦”,但是对于国漫的发展,绘梦功不可没,这是个开挂的公司,制作量之大无人能及,国内没有哪个公司能有绘梦的产量,多开已经成了绘梦的常态,今年绘梦低调了一些,目前在更的也就《小绿和小蓝》,不过这是部日更片。
虽然绘梦的垃圾作品很多,但有几部反响很不错的动画,其中包括《一人之下》《狐妖小红娘》《凸变英雄》,而《狐妖小红娘》也是目前总播放量最高的国漫。
玄机科技
玄机是大家都比较熟悉的制作公司了,代表作《秦时明月》系列,相信看国漫的人都看过。秦时一路走来,也殊为不易,在几年前国漫止步不前的环境下,硬生生的挺了下来,也为国漫的发展注入了一针强心剂。
玄机的作品不多,但都是精品,除了秦时,还有《天行九歌》《武庚纪》《斗罗大陆》《天谕》等作品,其中只有《天谕》知名度不高,其它都是热度非常高的动漫。
若森科技
若森是近几年异军突起的一个制作公司,自从不良人开更以后,若森就开始火了,这家主打18禁的动漫公司,以其独特的暴力血腥,吸引了不少的粉丝,而其比较糊的画质,也为不少人所诟病。
在不良人出来之前,若森有一部连载动画很火,那就是《侠岚》,这部动画是很多零零后的儿时记忆。除了侠岚和不良人,若森还有《画江湖之灵主》、《画江湖之杯莫停》、《画江湖之换世门生》、《画江湖之侠岚》等作品。
视美精典
视美成立的比较早,在05年就成立了,早年出产的动画片也不少,不过大多是子供向动画,近两年出了些口碑不错的动画,如今年红极一时的《魔道祖师》,还有去年开播的网络连载动画《全职高手》。
福煦影视
福煦是一家涉足2D和3D两个动画领域的公司,之所以把它列出来,是因为其最近的一部作品口碑非常好,那就是《星辰变》,观众们对《星辰变》的认可度非常高,即便是原著粉,也很少有挑刺的。
除了《星辰变》,福煦的3D动画还有《斗破》第一季,虽然是一家制作公司,但是质量却天差地别,《斗破》第一季真的是有些辣眼睛。在2D动画方面,《全职法师》、《择天记》是福煦的作品,剧情还原度还行,但是制作都不怎么样。
5. 如何看待中国动画行业的现状?
孙猛
毕业于黑龙江大学本科,曾任职于日本株式会社C2C、日本株式会社神龙、七灵石动画,曾参与多部优秀动画片制作,担任原画;曾执导过《七界之诗》、《钢羽》、《昨日青空》等多部优秀动画短片。2015年组建上海震雷文化传播有限公司,担任公司总经理及作画部主管。
作者/ 孙猛
编辑/ 动画学术趴
作为动画制作者,如何看待观众口中的神作?
常有人问我,觉得某部片子神作怎么怎么样,怎么看待什么什么霸权什么的。搞得我有点尴尬……说真的很多片子我没看过,或者没看全,只看一集两集的我觉得我没什么发言权。再有一个郭德纲讲过的相声段子来比喻的话,就是,比方说有一个关公的神像,老百姓都买回家当神供看,但是这个神像,在工匠手里,是“活”,在商人手里,是“货”,只有被老百姓买回家了,才是“神”。
我们作为制作者,是感受不到这些东西的“神性”的。我们能感受到的,只有每一个“活”,是否预算充足,是否档期合适,是否准备周全,我们是军队,决定战斗胜利的,首先是完善的准径和充足的后勤,其次才是高昂的战斗意志和信仰。档期完备,是为天时,设定齐备,是为地利,预算充足,是为人和,占据了天时地利人和的片子,完成度自然高。至于观众喜不喜欢,那是谁也说不准,我们要做的,是做好准备,做好后勤,踏踏实实的打好每一仗。不用再问我们怎么看某部片子,我们在网上看。
近几年的国产动画发展状况如何?
这几年,国产动画网络番剧在数量上有着显著的提高,从宏观上讲肯定是一件好事。质量上么,确实是还有待加强。但是我觉得质量上更重要的是制片的形式和方法,而非结果,因为方法,形式不对,会走很多弯路。
作为从业人员,绝对不可以抱着黑猫白猫抓到耗子就是好猫的想法。原因很简单,我们国家的动画工业基础很薄弱是事实,我们只要一部片子比一部好,一点点吸取经验教训就可以了,但是,错误的方法和形式,太过注重结果论和眼前利益,会使得量变无法形成质变,而形成一种熊瞎子掰苞米的状态,基于这个理论,我觉得只要是真正自己培养动画团队,长期坚持下去的公司,都是中国动画的希望。
该如何看待中国动画和日本动画之间的差距?
有人认为中国动画已经开始崛起了,和日本动画已经差距不大了,很遗憾的说,中日动画的差距从来就没有小过,而且一直是越来越大的。
原因也很简单,会觉得前段时间差距缩小的人,只看到了产量和结果,却没有真正了解方法和原因。会认为现在差距又扩大了的人,也没好哪去,也一样是从几部番剧的结果上去下的结论。从哲学角度来想的话,一个落后的人越觉得自己赶上了,就越赶不上,只有一直觉得自己赶不上,才会一直努力去赶不是么?
实际上,把日本动画工业比做国防军事工业的话,我们就很清的发现原因了。二战期间,日本建制统一,薪酬完备,训练有素,装备国产化,中国则是军阀割据,贫富悬殊,全军文盲,装备进口,怎么和人家打?一只靠进口装备武装起来的部队,支持的了一场真正的战争么?看看三哥,再看看萨达姆。
人才和技术,是一个行业能够持续强大的基础。日本年轻人18岁高中毕业就进入行业,等到24岁,已经是一个有着6年经验的老技术人员,说不定已经做到演出,作画监督,日本人结婚晚,对工作热情高,家庭观念相对淡薄,30岁之后结婚的人很多,24~30这段时间里,有着充足的时间锻炼自己的能力,奉献自己的力量。
中国年轻人,24岁大学可能刚毕业,之前也没有打工等社会经验,26岁可能就要被逼着结婚,之后就马上开始被残酷的人生上课了,不要说努力工作,锻炼自身技能,连成为一个熟练工的时间都没有。日本的动画专门学校是行业发展的产物,诞生于动画产业兴旺发达之后,师资都是退役或现役日本动画人,产教结合,为行业输出人才,中国的动画教学兴起于国家的一念之间,遍地开花,产教严重脱节,相互鄙视,满地都是不会握笔的导演,满都是做学问的艺术家,却少有做基层的实干家,怎么比?
上没有工业基础,下没有人才储备,中没有上升途径,怎么和日本比呢?
我觉得从现在起的10年之内,我们大概可以逐渐的摸索出一条人才进入,养成的途径,并且积累起新中国的动画工业基础,总结出一条属于我们的路,当然,那时候日本当然又发展了10年,但站在相对高起点的我们,能不能迎头赶上,到时候能不能缩小一些差距呢?也许吧。
所以换一个角度思考,如果现在我们能够有能力参与到日本动画制作之中去,深入核心环节,我们是不是就和日本动画工业融为一体,用最快的方式,站在巨人的肩膀上了呢?
中国的国防军事工业可以“摸着鹰酱过河”,中国的动画工业为什么就不可以“摸着日本过河”呢?
所以,震雷一直坚持做“日常任务”,哪怕那并不赚钱。嘲笑我们做外包的人可以自己去做下试试嘛,看他会不会交给你来做。没有59式的基础,哪来99式的自研?没有辽宁号的引进,哪来国产航母下水?
究竟是什么在制约中国动画的发展?
每个时代,都有每个时代的矛盾。我认为,目前制约中国国产动画发展的,有以下几对最大的矛盾。
第一,是盲目扩大的市场和过于单一的回收途径之间的矛盾。投资人很多,赚钱的很少。
第二,是过大的市场产能需求和积贫积弱的工业基础之间的矛盾。想看的人很多,能做的人很少。
第三,非专业者对工业动画的认知和从业者对动画的认知之间的矛盾。看热闹的人很多,做事情的人很少;教动画的很多,懂动画的人很少。
第四,动画制片方和动画制作方之间的矛盾。因为是投资方就自以为是的很多,坚持原则和个性的导演很少。
有此四大矛盾,在投资人赚到钱之前,不会有更大的投入,资本会减少。在基础人才被更多的培养出来之前,不会有更多的作品,市场会减少。在公众意识到工业动画的本质之前,不会有更多的人才,产能会减少。在制片方派来的监制学会闭嘴之前,不会有更好的,更多样的作品,创作者的灵魂会减少。
中国动画该朝着怎样的方向发展?
第一,实事求是。清楚的意识到自身一切的不足,不吹牛,不造假,不骄傲,不自卑。清楚的知道自己在做什么,该做什么。能做到这一点再说吧,这不仅仅是针对动画领域。
第二,培养人才。哪怕是再难,哪怕是效果不好,也一定要把人才培养放在第一位。曾经有一个人对我说,为了市场,眼前牺牲几个原画师不算什么,以后有的是。我的回答是,没有任何一部作品,值得让我去牺牲我的徒弟的职业人生。对于提出无理要求的制片方,要坚决说不。没有这种觉悟,培养不出人才。我不是否认他对市场重要性的认知和功绩,但是也请不要否认我对人才培养的坚持。你现在肯回头,我仍然肯帮你。
第三,市场和观众。对于一个工业体系来说,消费者是重要的一环。回收途径必须在开始动工之前想好,盲目的投资行为是在消耗未来,必须要想办法让投资人得到应有的回报。同时,动画是会做的人做的,也是会看的人看的,要给观众有技术含量,有精神内核的作品,不能只是一味的讨好,迎合,说怎么改就怎么改,说怎么做就怎么做,最终我们失去的是自己和观众双方。
第四,提高自身专业素质。打铁还需自身硬,我们目前的从业人员的综合素质和数量较日本还是有很大的差距的,不要老盯着人家差的地方看,日本是有做的不如咱们的地方,可是人家好的地方甩咱们好几条街。我们的导演大部分还不懂视听语言,我们的编剧,很多还不知道剧本和小说的区别,我们的原画,大部分还只会画画,不会画原画。这都需要长时间的积累和磨练。
面对如今的行业现状,震雷动画今后将会如何发展呢?
18年我们的主要工作是改编自有妖气同名漫画的《雏蜂》和网易的《阴阳师》系列动画,在其中我们都有很多很多新的尝试积累了大量宝贵经验和人才。另有一部长篇动画的准备工作正在进行,期间还有穿插很多游戏op,pv之类的小项目,不必细表。
《雏蜂》现在已经在如火如荼的现场制作当中了,敬请期待,但是别催我。《阴阳师》系列剧是由众多项目构成的,并非单独的一个项目,目前我们承制的是3分钟的短番剧,以及更短的一些cm的制作工作。因为工作量相对小,应该会比较早的和观众见面。另外,作为我们的“日常任务”,我们每天都会参与日本新番,剧场,民工漫的制作,这是人才培养的基石,是让我们和日本顶尖动画流程技术接轨的途径,通过这条路,我们将培养出更多的,合格的动画制作人才。
我很清楚自己的能力以及兴趣所在,所以在我有选择空间的情况下,我都会选择比较正经的作品,不擅长恶搞或者玩梗的作品。我经常跟人开玩笑说,拍《雍正王朝》找我,拍《戏说乾隆》找别人吧。《迷域行者》就是一部正剧,而《雏蜂》我则想把它打造成一部硬核向科幻作品,而不是青春校园恋爱作品。还有,这两部的原作都是黑白漫画,而《雏蜂》不仅仅是黑白漫画,甚至还是手绘漫画。对我个人而言这是很重要的一点。我觉得古老的技艺,应该得到传承。
至于在《雏蜂》之后,新的下一部长篇作品,目前还不可以公开,但是在选题上,会让我感兴趣的作品,当然是符合我的审美或者有足够改造空间的作品了,题材上会和之前的两部院完全不同。每一部作品都会有全新的挑战在等待着我们,这是一件让人很非常兴奋的事情。
震雷不是出品方而是制作方,所以在最宏观的市场把控上,不是我们能决定的,也不该我们去决定。作为工匠,我们能做的就是把我们的活尽可能做好,而作为一个作品来说,震雷的优势,可能就是完成度和严谨度上吧,虽然一般的观众可能不太关心这些。
最后要说的一点是,震雷目前为止虽然有原创项目,但是因为种种原因并未能顺利推动。我自身在目前阶段,也确实没有什么太多原创一个Ip的动力。用日本的技术,中国的项目,培养属于我国自己的动画基础人才是震雷和我的夙愿。原创Ip目前在我看来目前达不到我的目的。而我作为一个导演,通过对不同的项目和作品的改编,已经说出了自己想说的话,向观众传达了我想传达的世界观,价值观,人生观,那些就是我的原创作品,我觉得我的原创之路从未停止。未来也许有一个人,在积累了足够的学识,本领之后,在中国的动画工业基础打牢之后,做出一部完全属于中国自己的伟大的作品,我非常期待那一天。
假以时日,如果有一天万事俱备,震雷应该也会推出完全属于自己的作品。
6. 动漫专业中专学校排名?
1. 北京电影学院
北京电影学院于1950年创办于北京,是全国知名的高等学府,也是国家极为重要的动画,影视研究基地,该校自创办以来,培养了诸多动画大师,像张艺谋,王俊凯,陈凯歌等知名导演演员都来源于此。
2. 中国传媒大学
中国传媒大学同样位于北京市,创建于1954年,该校曾是中国最早开始从事动画和数字媒体等的多元化院校,现也成为了国家动漫研究基地,而且历年来还有很多国际动画节。
3. 吉林动画学院
吉林动画学院创办于2000年,是一所主要以动漫游类专业为主的高等院校,也是中国第一批着重培养动漫和游戏人才的学校,该校拥有全球规模最大的动画学院,因此也被人称为中国动漫游戏人才的摇篮。
7. 动漫星城的介绍?
“动漫星城”是经广州市地下铁道总公司与广州天源投资有限公司共同研究,决定将位于人民公园南广场的广州最大地下商业城建成“全国首个动漫网游体验基地”,越秀区中山五路219号(近人民公园南广场)。邮编:510180.为我市乃至全国的动漫产业提供一个集产品展示、发布、宣传、体验、互动、娱乐、销售、购物于一体的动漫产业平台。该商业城取名为“动漫星城”。该方案商业定位创新、独特、引领潮流、市场前景好、增值潜力大,可操作性强,符合国家经济发展长期扶持政策。
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